沈福存艺事年表
童航 沈冬梅 晏雯雯
1935年1月5日，出生于重庆市沧白路书院街魏家巷（现洪崖洞），取名沈永明。1948年9月19日，进“厉家班”，排行福字辈，取艺名沈福存。1949年9月2日，重庆市特大火灾赈灾义演，在一川大戏院举行，首次登台，在《举鼎观画》中饰薛蛟。11月，斌良国剧社在一川大戏院上演新编神话剧《洛阳桥》，与厉慧良、厉慧敏、厉慧兰、厉慧森同台合作，饰夏妻。1950年2月，先后在《女起解》，饰苏三，王福元饰崇公道；《六月雪》中饰窦娥。1951年3月，时任中共中央西南局第三书记、西南军区司令员贺龙邀请，程砚秋率“秋声社”的著名演员于世文、李四广、贾松龄，鼓师白登云，琴师钟世章、任之林以及秘书杜颖陶等赴西南考察。在重庆的短短20天里，程砚秋以重庆市京剧团为班底，不辞劳苦，不讲条件，不仅为重庆市内的驻军演出，还到数十里外的北碚、南温泉为部队和群众演出，甚至还赶到百里之外的铜梁县去慰问炮兵部队。演出之时，向其（程砚秋）学习并同台演出。同年，演出《云罗山》饰方玉娇，厉慧良饰演白士永，厉慧斌任彦虎；与厉慧敏合作演出《洞庭英雄》饰张二嫂；在《墨子》中饰婉姬，厉慧良饰墨子。1952年以优异的成绩科班毕业，为福字科第一批毕业生。同年，在厉慧良导演的《节烈千秋》一剧中饰张村姑。1953年3月，在厉慧良导演的新编神话剧《宝莲灯》中饰三圣母，厉慧兰饰刘彦昌、李慧娟饰朝霞。5月，主演《秦香莲》，饰秦香莲，厉慧良饰王延龄，厉慧斌饰包拯。7月，在《龙凤呈祥》饰孙尚香，厉慧良饰前乔玄、中鲁肃、后周瑜，厉慧斌饰前孙权、后张飞，重庆市人民广播电台录制演出实况播放。同年，演出《白蛇传》饰许仙，厉慧敏饰白素贞。学习梅派戏，主演《凤还巢》饰程雪娥，《生死恨》饰韩玉娘，《孙尚香》饰孙尚香，《三娘教子》饰王春娥，《王宝钏》饰王宝钏。1954年在重庆演出剧目：《群英会》饰周瑜，厉慧良前饰鲁肃、中饰诸葛亮、后饰关羽，厉慧斌饰曹操，厉慧森饰蒋干。主演《白蛇传》前饰白素贞，后饰许仙，《三娘教子》饰王春娥，王慧群饰薛保，《凤还巢》饰程雪娥，《宇宙锋》饰赵艳容，《甘露寺》饰孙尚香，《罗成叫关》饰罗成，《辕门射戟》饰吕布，《黄鹤楼》饰周瑜。1955年随重庆市京剧团到成都、内江、自贡等地演出。主演《秦香莲》饰秦香莲，《甘露寺》饰孙尚香，《二进宫》饰李艳妃，《武家坡》饰王宝钏，《打渔杀家》饰萧桂英，《春秋配·捡柴》饰姜秋莲，《罗成叫关》饰罗成，《贩马记》饰赵宠。1956年1月，随四川省慰问团赴宝成铁路秦岭观音山建设工地，与陈慧君、何有智、厉慧森等合作，首次主演《玉堂春·三堂会审》饰苏三。2-4月，演出《生死恨》中饰韩玉娘，《宇宙锋》中饰赵艳容，《牛郎织女》中饰牛郎。5月，重庆市人民广播电台录制并播放沈福存演唱的《罗成叫关》《审头刺汤》《生死恨》唱腔选段。11月，参加四川省青少年文艺汇演，演出《罗成叫关》饰罗成，获表演二等奖和演出奖。1958年周信芳带领由上海京剧院与上海市新民京剧团组成的班底赴祖国的中南、西南、西北、华北地区七个省十一个城市巡回演出，为期六个月。3月，周信芳来渝演出时，观摩《追韩信》《坐楼杀惜》等剧目。4月，随重庆市京剧团赴武汉、株洲、柳州、贵州等地巡演。在武汉人民剧场主演《罗成叫关》饰罗成，《法门寺》中饰宋巧娇，《凤还巢》饰程雪娥；在武汉期间向李蔷华学习程派戏《春闺梦》。同年，演出全本《三娘教子》饰王春娥，王慧群饰薛保。6月，尚小云先生率尚剧团来渝演出之时，观摩了《梁红玉擂鼓战金山》《峨嵋酒家》《武家坡》等剧目。1959年5月，太原市京剧团、贵阳市京剧团、重庆市京剧团三团在渝联合会演，与厉慧兰合作主演《王宝钏》，饰王宝钏。11月27日，参加重庆解放10周年庆祝大会演出，与许福冠合作演出《罗成叫关》，饰罗成。同年，演出剧目《春闺梦》饰王恢，《西厢记》饰张珙，《白门楼》饰吕布。1960年3月，为重庆市京剧团58级学员班青衣组上唱腔课，传授杨全才等人《二堂舍子》等剧目。5月，参加重庆市专业影视表演团体青少年演员汇演，主演《情探》饰王魁，获一等奖。6月，重庆市京剧团党支部提供了一台唱机供其使用，这成为沈福存学习张派艺术的转折点。同年，相继主演了张派《玉堂春》饰演苏三，《望江亭》饰演谭记儿，并在《赵氏孤儿》中饰庄姬公主，王慧群饰程婴，朱福侠饰赵武。11月24日—12月5日 西南局召开四级干部会议，为会议演出《白门楼》饰吕布。同年，主演《锁麟囊》饰薛湘灵，《穆桂英挂帅》饰穆桂英，《铁弓缘》前饰匡忠、后饰王元龙，《审头刺汤》中饰雪艳，《朱痕记》饰赵锦棠。1961年2月，西南局在重庆召开干部会议，大会期间演出《罗成叫关》饰罗成，《辕门射戟》饰吕布，《三娘教子》饰王春娥。同年，主演剧目《望江亭》饰谭记儿，朱福侠饰白士中，厉慧森饰杨衙内；《春秋配·捡柴》饰姜秋莲，朱福侠饰李春发；《贩马记》中一人分饰两角，饰李桂芝和赵宠；《双官诰》饰王春娥；《桑园会》饰罗敷；《奇双会》饰李桂芝。12月，重庆举办纪念京剧大师梅兰芳逝世“梅派戏专场演出”，在《宇宙锋》中饰赵艳容，《玉堂春》中饰苏三，《生死恨》中饰韩玉娘，《凤还巢》中饰程雪娥。1962年5月，荀慧生率荀剧团来重庆演出，观摩了荀先生主演的《红娘》《勘玉钏》《棒打薄情郎》等剧目。８-９月，随重庆市京剧团赴内江、自贡、宜宾、泸洲巡回演出，主演《玉堂春》饰苏三，《凤还巢》饰程雪娥，场场客满。在《宠妲己》中饰姜皇后，《法门寺》饰宋巧娇，《摘星楼》饰黄夫人。11月--1963年1月，赴云南（昆明、个旧、昭通等地）、贵州（贵阳）交流演出：在昆明与关肃霜、裘世戎等名家同台演出（裘世戎《李七长亭》、沈福存《三堂会审》、关肃霜《打樱桃》）。后又参加云南民盟省委会议演出，前《春秋配·捡柴》饰姜秋莲，后《白门楼》饰吕布，得到高度评价。昭通期间演出7场，个旧期间演出8场。在贵阳，与贵州省京剧团和贵阳市京剧团合作演出20多天，演出剧目有《玉堂春》《王宝钏》《望江亭》《锁麟囊》《奇双会》《生死恨》《春秋配·捡柴》《坐楼杀惜》等。另向刘映华学习《状元媒》《红娘》，与刘映华合作演出《红娘》，前饰红娘、后饰张生，刘映华饰后红娘。演出《坐楼杀惜》饰阎惜姣（刘映华传授）。演出《玉堂春》“嫖院”（刘映华传授）、“起解”“会审”）饰苏三。1963年1月1日，为中共贵州省委演出《望江亭》，饰谭记儿。5月，为重庆市京剧团58级学员班学生法妮娜传授《望江亭》全剧，并配演白士中（小生）。常演剧目《状元媒》，饰柴郡主，全本《春秋配·捡柴》，饰姜秋莲。工资改革：经重庆市文化局特批连升三级工资。1964年5月，排完《荒山泪》《诗文会》全剧，即将上演，后因“四清运动”而停演。为《嘉陵怒涛》《阮八姐》《巴河渡口》剧组编创唱腔。为重庆市京剧团58级学员班孙志芳等授课。1965年2月27日，中共中央宣传部办公室致函重庆市委宣传部：北京京剧团正在改编小说《红岩》为京剧《山城旭日》，该团薛恩厚将率参与这一工作的编剧汪曾祺、阎肃等，以及演员赵燕侠、马长礼、谭元寿、刘秀荣等４３人前往重庆参观、访问、修改剧稿，准备排演。３月-４月初（为期一个月左右），作为重庆市京剧团演员，和小说《红岩》作者罗广斌、杨益言，全程参与北京京剧团京剧《红岩》剧组，一同体验渣滓洞生活的活动。12月至次年6月，和王慧群一起赴北京京剧团与李慕良、陆松龄一同设计现代京剧《嘉陵怒涛》唱腔，并负责旦角的唱腔设计工作。第一次见到张君秋先生，有机会当面求教。并在北京观摩学习张君秋先生的现代京剧《年年有余》。1966年1月-6月，继续在北京京剧团与李慕良、陆松龄一同设计现代京剧《嘉陵怒涛》唱腔，负责旦角的唱腔设计工作。7月-12月，停止上台演出，在重庆市京剧团舞台美术队“打灯光”。1967年-1969年参加样板戏《智取威虎山》《沙家浜》等剧目演出，扮演土匪、群众等龙套角色。1970年在重庆市京剧团排演的《红灯记》中饰李玉和（B组）。1971年在重庆市京剧团排演的《龙江颂》中饰阿坚伯。1972年8月12日，京剧琴师、教育家、艺术家厉彦芝逝世，终年76岁。顶住压力，为缔造了“厉家班”、培养了无数京剧人才的老人穿衣服，送终，用自己的方式报答师父的恩情。1973年在重庆市京剧团排演的《智取威虎山》中饰少剑波。1974年10月，随重庆市京剧团赴广西南宁，向广西壮族自治区京剧团学习现代京剧《瑶山春》，返渝后由厉慧森执导，在剧中饰演覃世强。1975年同年《瑶山春》上演，饰覃世强。1976年在《开渠之前》中饰演老石匠，并担任唱腔设计。1977年2月，借调至重庆市京剧团70级学员训练班赴綦江、贵州遵义等地巡演出。在短剧《悼念我们敬爱的周总理》中饰邢台老人，自编唱腔。为纪念毛主席逝世一周年，编腔自唱京剧选段“哀歌阵阵九月九”，贵州人民广播电台录音并播放。1978年4月，传统戏恢复演出，在重庆潘家坪为李井泉等领导演出《白门楼》，饰吕布。参加重庆市歌咏比赛，创腔并演唱“长江要把金桥架”，作词陈家庆，四川省和重庆市人民广播电台均录音，并全省播放。4-5月，排练上演传统戏《大破天门阵》饰杨延昭，重庆市人民广播电台录制《大破天门阵》全剧演出实况。10月，主演新编历史剧《闯王旗》，饰李自成。同时，开始做恢复旦行演出的练功准备，并整理《凤还巢》剧本及唱腔。11月，由老生行当转回旦行，主演梅派名剧《凤还巢》，饰程雪娥，王宗龙饰穆居易，周应伟饰程雪雁，厉慧森饰朱千岁，此剧在重庆实验剧场连演三个月，共演百余场。同时还传帮带两位58级青年演员陈开群、杨金枝，同台共演该剧，使她们表演技艺得到提高。上演《断桥》饰白素贞，王宗龙饰许仙，赵福鸿饰青儿。1979年4月，赴南方考察，路经沙市、武汉、南京、上海、成都，观摩童芷苓、汪正华、李蔷华、王婉华、李丽芳等人演出，途中为武汉军区胜利京剧团授课。5月，在潘家坪为叶剑英演出《白门楼》，饰吕布。重新加工整理、排演《王宝钏》，饰王宝钏，王慧群饰薛平贵、李慧娟饰代战公主，对“回窑”一折进行了新的创造。整理加工全本《玉堂春》，其中“嫖院”一折由朋友口述，后获得南充京剧团旧本，加之六十年代贵阳演出的记忆，独自加工、修改、精简剧本，从人物唱腔到表演，进行了净化和创造性突破。在全本《玉堂春》（嫖院、投毒、起解、会审、监会、团圆）中，饰苏三，朱福侠饰王金龙、厉慧森饰崇公道、王福在饰老鸨、戴福禄饰沈彦林、陈慧君饰红袍、王锦声演蓝袍。1980年3月，陕西省京剧团赴渝演出，在重庆市京剧团交流演出的《三堂会审》中饰苏三。重新整理并主演《春秋配·捡柴》，饰姜秋莲，朱福侠饰李春发、邹福金饰乳娘，刘成煌操琴。在重庆人民剧场演出《生死恨》，饰韩玉娘。与厉慧兰率团赴贵州演出，从此琴师固定为刘成煌。5月25日，《重庆日报》发文， “声情并茂风采照人”，作者：雷凌舫。中央人民广播电台委托重庆人民广播电台，录制沈福存《望江亭》《玉堂春》《白门楼》《闯王旗》《辕门斩子》唱腔选段。应贵州省京剧团邀请赴贵阳，合作演出全本《玉堂春》《凤还巢》。1981年1月20日，《川通日报》发文， “精湛的表演 细腻的刻划”，作者：张镇亚。“当他在大段西皮慢板中的独思之中唱道：‘命奴家在帘内觑郎君’一句，他激情内蕴，使我们看到一个少女内心世界的优美和对爱情的寻求的愿望。接着唱到‘只见他美容颜神清骨俊’时，突然左手水袖上翻，右手兰花指轻轻指向远方，急速侧转回身，随着音乐的伴奏，鼓签子‘挞挞挞’几下，这时台下观众掌声齐鸣。因为他使人看到这位未出闺阁的千金小姐竟然夸赞自己心上的情人那种羞答答的神情，刻划得那么细腻逼真，真可谓精湛的表演。”4月2日，《重庆广播电视报》发文， “山城张派青衣——介绍著名京剧演员沈福存”，作者：鲁夷。“吐字纯正圆润，行腔委婉流畅，听起来既妩媚而深沉，倘拔而清新，声情馥郁，悦耳动听，很有张君秋唱腔的韵味。至于他的做工，在京剧青衣雍容大度的基调上，有时也闪露出川剧旦角妖艳娟巧的风韵，从而使他的整个表演显现出一种绚丽多彩、清新细腻的特点。”4月9日，重庆市人民广播电台《戏曲欣赏》栏目，播放沈福存《玉堂春》《凤还巢》《望江亭》《白门楼》《辕门斩子》《闯王旗》唱腔选段。6月6日，《广播节目报》发文，，“山城名旦沈福存”。“重庆市京剧团著名旦角演员沈福存，是山城艺坛很有影响的人物之一。他擅长旦角，又能演小生和老生，是个戏路很宽的多面手。沈福存13岁进厉家班‘福’字科学艺，先学老生，后改学青衣兼小生，但他最喜爱的还是青衣，而且各派的戏他都能演。”6月16日和17日，中央人民广播电台《演员与听众》栏目，播放沈福存《望江亭》《玉堂春》《白门楼》《闯王旗》《辕门斩子》唱腔选段。10月1日，主演《锁麟囊》，饰薛湘灵。1982年4月--5月，随重庆京剧团赴贵州巡演。在遵义市遵义剧场、贵阳市河滨剧场、安顺地区行署礼堂演出四十余场，主演剧目《玉堂春》《王宝钏》《凤还巢》《春秋配》。并在遵义给当地剧团讲课。贵州省人民广播电台录制《玉堂春》《王宝钏》《春秋配》演出实况。5月21日，《贵阳晚报》发文，“山城名旦—沈福存”，作者：力耘。“学习张派，全靠自学成材。他从不因循守旧，力求革新出新。如《凤还巢》程雪娥所唱的「西皮慢板］，在他的唱腔中，以较长的过门来抒发钟情少女欣悦和羞涩的微妙而复杂的细腻情感，在表演上他刻意求新，以轻翻水袖半遮羞颜的动作成功地体现了雪娥的内心世界。如今他很多优秀唱段被灌入唱片。他以精湛的演技留给观众强烈而深刻的印象。”5月22日，《贵阳晚报》发文，“长袖善舞形神兼备﹣谈沈福存的水袖表演”，作者：陈泽恺。“在传统剧目《凤还巢》的表演中，沈福存同志对水袖的运用，灵活多变，优美翩艇，自有其独到之处。无论是含羞时的洒袖掩面，‘哭头’时的两袖搭肩，喜悦时的双袖翻飞，一举一动，无不给人以造型美。沈福存的成功之处，我认为在于他所扮的角色的内心活动的表现上，其表演使人可懂、令人感动，仅此两点。作为一个戏曲演员来说，就已经难能可贵了。”6月5日，《贵州日报》发文，“声情并茂-﹣看沈福存表演的《玉堂春》”，作者：木佳。“沈福存的做工细腻，精于眼神运用，如苏三与王金龙初见面时先是不以为然，目光显得淡漠；继而见王金龙风流洒脱，目光便显得温和可亲，最后看出王金龙大方热情，目光便露出喜悦和爱慕。此时虽然面不动情，却目含笑意，把少女情窦初开时的分寸掌握得十分准确。沈福存同志告诉笔者，眼神运用，很讲究准确和优美，而且要做到眼神未到而心神先到，这样才传神、才美。”10月下旬，赴北方考察，路经西安，应邀与陕西省京剧院合作，在西安民主剧场演出三场全本《玉堂春》饰苏三，王筠蘅饰演王金龙，钮承华饰演沈彦林和崇公道，左文麟饰演刘秉义，史美强饰演潘必正，鼓师王万琪，琴师王君笙。10月30日，《西安晚报》发文，“‘山城名旦’沈福存应邀来陕合作演出京剧《玉堂春》”，作者：丁电波。11月3日《西安晚报》发文，“「山城名旦」誉满长安——记沈福存来陕艺术交流”，作者：尚长荣、史美强。“沈福存，工青衣，宗张派，嗓音甜美，唱膝圆润。吐字清晰，表情细腻，善于刻划各种不同的人物，表演艺术有不少独到之处，被誉为‘山城名旦’”。11月中旬，在北京拜见尚小云夫人王蕊芳和张君秋先生。在北京时，再次受邀返回西安，与陕西省京剧团合作，在人民剧场演出两场《凤还巢》，一场全本《玉堂春》。12月3日，《陕西广播电视》发文，“‘山城名旦’来陕献艺”，作者：佑民。“重庆市京剧团的著名京剧演员沈福存,享有「山城名旦」和「四川梅兰芳」之称,最近他应邀来陕,同省京剧团著名小生演员王筠衡和丑角演员钮承华等合演了京剧《玉堂春》,受到观众的热烈欢迎。”12月12日，陕西省电视台播放全本《玉堂春》演出实况，陕西人民广播电台播放实况录音。1983年1月23日，《重庆日报》发文，“沈福存在西安献艺”。“陕西京剧团著名演员尚长荣（著名表演艺术家尚小云之子）在《西安晚报》发表文章，陕西省京剧团团长黄锡林还赠诗沈福存：山城名优首莅秦，长安艺坛添芳芬。登台巧扮苏三女，引吭高歌玉堂春。唱似张君有创新，演同尚辈情逼真。渝州花香陶人醉，交口齐赞沈福存。”1月23日，《西安晚报》发文，“携手梨园 共同进步——向西安广大观众致意”，作者：沈福存。“在我最后一场演出中，许多观众和朋友都一再要求续演几场，但确因时间匆忙，用一句戏剧台词来说，就是‘公务在身，不可久留’，只好与同志们匆匆惜别。观众的这种心情我是理解的，我一定不辜负观众的期待之情，今春，我团将来西安作巡回演出，到时候再与广大观众见面。”3月20日至6月8日，重庆市京剧团开启成都、西安、北京、天津、南京、上海的全国巡演，此次巡演剧目有沈福存主演的全本《玉堂春》《春秋配·捡柴》《凤还巢》，厉慧兰主演的《战太平》《三进士》，孙志芳主演的《谢瑶环》，童志良主演的《挑滑车》，胡正中主演的《八大锤》等。3月20日抵蓉-4月8日离蓉，共演出19场既是公开演出，也是向四川省委做汇报演出，在锦江剧场首场演出《战冀州》《万花亭》《春秋配·捡柴》《三进士》四个折子戏，时任中共四川省委书记任白戈等观看演出。3月28日至29日，有“川剧的梅兰芳”之誉，在川剧剧种中开创了旦角表演艺术的“阳派”的阳友鹤先生，观看了沈福存主演的全本《玉堂春》和《春秋配·捡柴》。3月30日，沈福存在画家谭昌熔，剧作家唐思敏的陪同下，专门去成都草堂疗养院拜访了阳友鹤。3月21日，《成都晚报》发文，“花繁叶茂满台生辉”，作者：瑜生。“沈福存在《春秋配》中扮演的姜秋莲，一曲《南梆子》唱得低回婉转，韵味醇厚，以声传情，不失‘张（君秋）派’唱腔的特点。沈福存做工也非常细腻，活画出人物在特定环境中含羞带娇的真切感情。沈福存的唱做并佳，博得观众阵阵掌声。”3月27日，《成都晚报》发文，“优美细腻 唱做传神——记‘山城名旦’沈福存”，作者：青舟。3月27日，《四川日报》发文，“根深叶茂——看重庆市京剧团首场演出折子戏”，作者：艾芦。“男旦沈福存主演的《春秋配》是令人赞赏的，在这折以青衣应工，以唱为主的戏里，他的唱、做均佳，很见功底；既有‘张（君状）派’的醇厚韵味，又有自己的某些特点。在回答李春发时的一曲［南梆子］，他唱得低回婉转、情真意切，把姜秋莲复杂而矛盾的心理作了细腻的披露。据说，他还是一位‘多面手’的演员，近几年来，他扬长避短，专工旦角，对艺术自有更高的追求。”4月1日，《成都晚报》发文，“沈福存拜访阳友鹤”，作者：唐思敏。“阳老爽快地说：‘我们相互学习嘛！演戏，要从人物出发。你演《春秋配》中的姜秋莲，很含蓄。你表演她对李春发的爱慕之情，是一层一层地流露出来的，有闺秀气。你演《玉堂春》里的苏三，把梅、程、荀、张各派的腔，溶合得非常之好。苏三对王金龙的感情表现得非常动人，也有分寸。’”4月2日，《成都晚报》发文，“外华内实功深艺湛-观重庆市京剧团来蓉演出”，作者：雨凡。“他主演的《春秋配》，恰是青衣的‘正工戏’。‘戏里子’属于色淡味浓一路，符合传统戏曲藏中有露，露中有藏的美学原则。剧中人姜秋莲在继母面前，举止端重，是闺秀风范；眉眼间隐含冷冽锋芒，又微微表露出她不满继母虐待，又不敢形之于辞色的内心隐秘。特别是姜秋莲芦林拣柴，邂近书生李春华，由敬生情，由情生爱时，演员的做表贴切、生动，那欲言又止的娇嗅，以袖障目的偷觑，双手拂脸的俏笑，急步下场又逵然返回，翩若惊鸿般地反顾流盼，将古代少女初恋时既喜且羞，乍露还藏的微妙心情，表演得曲尽其致，纤毫毕显。”4月7日，《四川广播电视报》发文， “重庆市京剧团演出《春秋配》”。“被誉为‘山城名旦’、‘山城张君秋’的沈福存主演的《春秋配》尤为令人赞赏。他的唱腔优美细腻，唱做传神，很见功底，在演出中多次赢得观众的热烈掌声。”4月8日，重庆京剧团离开成都，前往西安演出。4月9日，《成都晚报》发文，“重庆市京剧团离蓉赴西安演出”， 作者：堂闻。“本报讯：重庆市京剧团从三月二十日至四月八日在蓉城共演出十九场，受到观众热烈欢迎。厉慧兰、孙志芳、沈福存等的演出技艺，深受观众喜爱。离蓉前夕，沈福存带着惜别之情说，他是党和人民培养下成长起来的演员。这次他随团来蓉献艺，得到了各方面和观众的关怀，这给了他很大的教育和鼓舞。他说，由于巡回演出的行程安排，不能更多地向敬爱的蓉城观众汇报。沈福存说，他将以不断努力提高艺术水平感谢观众的关怀，以后有机会再向蓉城观众作汇报。今日，重庆市京剧团离开成都，前往西安演出。”4月10日，《四川日报》发文，“华美俏丽韵一听沈福存唱京剧《春秋配》”，作者：王为相。“欣赏一段优美的戏曲演唱，往往如嚼橄榄，如饮甘醇，令人回味，令人陶醉。听沈福存演唱的京剧《春秋配》，就有这种深切的感受。沈福存是一位勤奋好学，刻意进取的优秀演员。他宗张派，而又博采众长，吸收各艺术流派的精华，以丰富自己的演唱艺术。在这出戏里，他除了用优美多姿的唱腔表现人物以外，还用精彩的表演展示人物的心灵。一位优秀的演员，不但能有所师承，更难能可贵的是有所发展，有所创新，形成自己到独特的艺术风格。听沈福存演唱的《春秋配》，即可见其不透凡的功力。”4月12日，四川人民广播电台播送《春秋配·捡柴》演出实况。4月下旬抵达西安解放剧场演出，沈福存主演了全本《玉堂春》《王宝钏》《凤还巢《春秋配·捡柴》。4月18日，《西安晚报》发文，“长安艺苑添春色——热烈欢迎重庆市京剧团首次莅陕”，作者：黄锡林、尚长荣、史美强。4月24日，《戏剧电影报》第17期（总第121期）“周报重庆京剧团北京演出信息”4月22日，抵达北京。4月25日，中和戏院首场，《八大锤》胡正中饰陆文龙，《春秋配》沈福存饰姜秋莲，朱福侠饰李春发，周小骥饰乳娘，鼓师吴福汉，琴师刘成煌，《战太平》厉慧兰饰花云。4月26日，中和戏院，全本《玉堂春》（嫖院起团圆止）沈福存饰苏三，朱福侠饰王金龙，厉慧森饰崇公道，王福在饰鸨儿，陈慧君饰刘秉义，王锦声饰潘必正，鼓师吴福汉，琴师刘成煌。4月28日，中和戏院，《凤还巢》沈福存饰程雪娥，朱福侠饰穆居易，厉慧森饰朱焕然，王福在饰程雪雁，陈慧君饰陈浦，王锦声饰洪功，厉慧福饰周监军，鼓师吴福汉，琴师刘成煌。5月初，中共中央顾问委员会邀请重庆市京剧团，在北京工人俱乐部剧场作专场演出，与厉慧良同台，演出了《女起解》，饰苏三，观看的领导有习仲勋及夫人、荣高棠、陈慕华、王平、杨得志、万里夫人等。中央人民广播电台录制了《凤还巢》《女起解》演出实况。同期，受中国唱片总公司邀请在中央电视台录音棚录制唱段。5月13日，《北京晚报》发文，“让人同情的苏三——看沈福存演出《玉堂春》”，作者：李明德、杨开明。“该戏中的主人公苏三是由素有‘山城名旦’之美称的沈福存同志扮演的。沈福存塑造的苏三表演认真，做戏入情入理，既有梅派（梅兰芳）的特点，又有所创新和改进。加之他嗓音甜美，嘹亮，行腔自如，将苏三的内心世界表达得淋漓尽致，不时博得观众的掌声和好评。”5月21日，《北京晚报》发文，“山城张君秋”，作者：阳友鹤。“除了在改编上有独到之处外，更主要的是男旦沈福存饰演的苏三，别有一番味道。沈福存演来自然真率、清新可爱，有着自己的特色。他的嗓音清脆，刚劲明亮，圆润甜美。沈福存在四川，被称为‘山城张君秋’，据说，他不仅从戏曲电影和唱片、录音中反复研究过张派唱腔，而且曾面聆过张君秋的指教，远隔千里而得其神韵，这是十分可贵的。”5月22日，抵达天津。5月24日，《天津日报》发文，“来自山城的京剧艺术”，作者：厉慧良。“男旦演员沈福存，今年四十八岁。他的可贵之处在于博采众长，自学成才。他的嗓音宏亮，表演细腻。他主演的《春秋配》本是一出比较‘冷’的青衣戏，但他却能凭着自己的唱工和做工把这样一出戏唱‘热’，获得京、津等地观众的欢迎。”5月25日，在天津第一工人文化宫，演出全本《玉堂春》饰苏三。5月26日，演出《春秋配·捡柴》饰姜秋莲，同场，胡正中演出《八大锤》，厉慧兰演出《战太平》。5月27日，在天津中国戏院，演出《春秋配·捡柴》饰姜秋莲，同场，胡正中演出《八大锤》、厉慧兰演出《定军山》。5月28日、30日，演出全本《玉堂春》饰苏三。5月28日，《北京日报》发文，“去芜存菁 严谨治艺”，作者：李万春、周桓。“《春秋配》，本来是一出以唱取胜的青衣戏，可沈福存同志演出时，却不单注意唱腔的美感，还随着唱念的内容，从声音、面部表露出姜秋莲的复杂心情，惊惧、忧虑、羞涩都表达得鲜明动人。”6月1日，演出《春秋配·捡柴》饰姜秋莲，同场，厉慧良演出《艳阳楼》饰演高登，厉慧兰演出《三进士》饰演张母。6月2日，厉慧良演出《艳阳楼》饰高登，厉慧兰演出《三进士》饰张母，沈福存演出《三堂会审》饰苏三。同期，天津电视台录制了《玉堂春》和《春秋配·捡柴》演出实况。6月24日，《新民晚报》发文，“依稀旧时‘厉家班’——访重庆市京剧团厉家姐妹”，作者：之江。7月，《上海广播电视节目报》报道8月6日晚20：30分播送沈福存在首都演唱的京剧《玉堂春》。7月10日，上海人民广播电台京剧节目播放，重庆市京剧团沈福存的《春秋配·捡柴》，陕西省京剧团尚长荣的《黑旋风李逵》，以及厉慧良演出的《战太平》实况录音。《广播电视杂志》第9期刊载，“山城名旦沈福存” ，作者：尹廉钊。《戏剧与电影》第11期刊载，“卓越多姿 流光溢彩——记沈福存演《玉堂春》和谈艺”，作者：栋青。“我到他家里去拜访时，刚巧他正在拆读听众们的来信。天津一群京剧爱好者在信中说：‘福存同志，你的唱腔，既有梅兰芳庄重圆润的特色，又充满张君秋委婉俏丽的韻味，真不愧有‘四川梅兰芳’‘山城张君秋’的美称，我们热忱欢迎你北上献艺演出’；北京一位京剧迷听了沈福存的唱腔，激动不已，把自己珍藏的梅兰芳先生的剧照，寄赠给他作为感谢；上海一位听众在信中恳求沈福存收她为徒弟，并寄来了一大包磁带，请沈老师把唱的戏录音寄给她，以便她日夜揣摩学习；观众们边走边谈，议论纷纷：‘演得真是惟妙惟肖！’‘不，简直是惟妙惟绝！’‘比女人演女人还要象女人，不露一点男相，真演绝了！’我回过头去，但只见人头攒动，赞美之声，不绝于耳”。7月23日，《广播节目报》报道8月5日（21:15）、6日（8:00）、7日（6:30）播放重庆市京剧团沈福存主演京剧《玉堂春》。8月6日，中央人民广播电台播放，沈福存北京演出京剧《玉堂春》（起解、会审、监会、团圆）120分钟。11月22日，观摩上海参加第二届上海戏剧节演出。1984年1月5日前往北京。1月12日-16日，参加中国戏剧家协会等单位联合举办，“纪念尚小云诞辰85周年纪念演出”，主演了尚派名剧《御碑亭》“归宁”“避雨”两场，饰孟月华，常延忠饰柳生春，齐世钧饰孟员外，叶萍饰孟夫人，鼓师王万琪，京胡钱启明，二胡张茂来。1月15日，《戏剧电影报》发文，“云蒸霞蔚 尚派大观——尚小云诞辰纪念演出侧记”，作者：赵晓东。1月17日，在北京民族文化宫参加尚小云诞辰85周年纪念座谈会，会上翁偶虹先生谈到沈福存唱尚派《御碑亭》“一句二六，三个好我从来没有见过”。1月25日，受时任国防科工委张爱萍主任委托，随团赴四川绵阳为中国科学院演出，主演《断桥》，饰白素贞，朱福侠饰许仙，赵福鸿饰小青。1月28日，《团结报》发文，“桃李满园春常在 刚劲妩媚风犹存——记尚小云诞辰八十五周年纪念首场演出”，作者：芳子。“《御碑亭》中之《归家》、《碑亭》两折。沈福存扮演孟月华，素衣素裙，清淡稳雅，不失青衣正旦风格。她嗓音高亢，音域宽，音量浑厚，音质圆润：行腔力度强，抑扬有节，顿挫有力。每句唱词终了，掌声经久不息。这不由人联想到尚小云先生得天独厚的那一副刚亮的铁嗓。《御碑亭》是具有代表性的尚派剧目之一。唱做并重，尤其是‘跑雨’的表演，既要细步防跌，又要急步赶路，跑跑跌跌，跌跌起起，十分形象。当年尚小云先生创造性的表演独具一格。这次沈福存饰孟月华，唱工做工均能表现尚派艺术特色，实属难能可贵。”4月29日，《戏剧电影报》发文， “探索．创新”，作者：李明德。10月，《江西日报》第12797号发文，“著名旦角沈福存应邀来昌演出”。10-11月，受江西省京剧团邀请，在江西南昌、吉安等地巡演一个月，演出20余场，主演剧目：全本《玉堂春》《凤还巢》《武家坡》《春秋配·捡柴》，合作演员有王锦声、邓薇薇、涂少坤等。 10月27日，《南昌晚报》发文，“声情并茂 形神兼备沈福存同志来赣艺术交流”，作者：雷大兴。11月10日，《井冈山报》发文，“探索创新见功力﹣看著名（男）旦角沈福存演出”，作者：纪方。“沈福存同志扮相漂亮,嗓音甜美。演唱华丽而委婉，有着浓郁的张派艺术风格,并揉合了梅派、程派的特点，吸收了尚派和其他剧种的表演技巧，化各派之长为己有。悲切时,如诉如述,催人泪下;激越时,如浪似涛,令人情动。他的演唱很有层次,快慢、强弱对比鲜明,色彩斑斓的味醇厚。更可贵的是,他注重声从情发,以情动人达到了声情并茂的艺术效果。沈福存同志的表演不仅对每一个身段,水袖和眼神的设计非常讲究,对戏曲程式,「手、眼、身法步」运用自如和谐统一而且对人物的理解和刻划很有深。他所扮演的苏三用谓形神兼备,令人处处叫绝。”11月10日，《戏剧报》第11期刊载，“为一位京剧艺人赠别”，作者：江西人民广播电台。“这位艺人朋友的表演显示丰富的艺术魅力，引起许多美的回忆与联想，让我屡屡怀想梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生、张君秋等许多京剧男旦艺术大师的深湛表演，让我沉湎于往昔的欢乐，甚而是一种可喜、奇妙的艺术欣赏的补偿。他的扮相、身段、唱腔、眼神、手势、风韵让我清楚地看到许多京剧名家青年、盛年时期身影、仪容的再现。圆润甜嫩、游丝婉转、脉脉传情的歌唱，始终那么楚楚动人；刻画细微、幽怨喜怒，描摹古代美人的谈吐举止始终那么舒卷自如、大方熨贴。借助轻灵的水袖、婀娜的舞姿、嘹亮的丝弦，构成一种温文雅静的台风，一种妩媚悦人的韵律，一种端丽凝重的角色造型。以他才华四溢的演技来说，很擅长处理潜台词，善于用细小的动作表现没有传导出来的台词，善于在间隙闲空之处，夹缝做戏，填充很多传神之笔，延续、疏通了剧艺的筋络与血脉；善于和剧中人交流应对，动作贴切得体；乃至善于运用婉转悦耳的低音花腔，善于处理静场，透着大家风范，收到‘此时无声胜有声’的功效。从音乐形象的声腔塑造来说，俏丽柔婉为主，加以低回顿挫，一波三叠，贻荡摇漾。高亢委婉的长歌，令人引起兰蕙之芳出于幽谷的遐想。此时此刻人物进入角色，角色入于美的化境。知音的观众对他美妙的演唱，准确得当地给予波涛起伏的掌声与喝彩。品位得出，这位艺人朋友的深湛表演，是有其规范，有其渊源，而又‘运用之妙，在乎一心’的。这种人才实在难得，造诣能够如此的演员实在太少。他们每到一处，观众怎么能不报以热烈的感谢和掌声呢。观众带来平素少有的亢奋。炽烈的舞台照明使整个大厅笼罩团团光的雾气。沸腾的观众中很有些行家。他们低声耳语：‘功夫真是到家了’；‘神态不亚当年的梅郎’;‘风度极像张君秋’;‘有些身段简直是尚小云再生’;‘梅派、尚派、张派，他都有’;‘都融汇自己的东西了，可以自成一派’。”11月24日，《南昌晚报》发文，“[二八]佳丽沈福存”，作者：王海玲、肖江华。11月27日，《井冈山报》发文，“江南望郡结友情”，作者：沈福存。12月2日起，在云南与个旧京剧团合作演出全本《玉堂春》、《王宝钏》《凤还巢》《春秋配·捡柴》《桂芝写状》。在个旧演出期间，对个旧京剧团的青年演员进行艺术辅导，上表演课，讲授表演理论，为边疆地区培养戏剧人才。12月8日，《红河报》发文，“沈福存，锡都欢迎你——谈沈福存的京剧表演艺术”，作者：成闻。“十五六岁就登台演大戏了。他在学习中，既有所师承，又能正确处理师承和发展创新的关系，不拘于一派，博采众长，吸收各艺术流派的精华，用以丰富自己的演唱艺术。他的演唱，既有张派的艺术风格，又糅合了梅、程、尚各派的特点，并化为己有。他以京剧表演艺术家梅兰芳说的‘学我者生，似我者死’为座右铭，决不死学，并要求自己有所创新。如《玉堂春》原本中‘嫖院’‘关王庙’有些黄色的东西，他作了大胆的删改舍弃，使存苏三在观众眼中的形象得到改善。沈福存同志的好学不仅表现在师宗名家，还表现在连一般的从重庆路过的演出，或业余京剧爱好者的演唱，他都不放演过学习切磋技艺的机会，这些，使他自觉受益不浅。刻苦学习，勇于创新，使沈福存同志技艺长足进步，蜚声大江南北，有‘山城梅兰芳，重庆张君秋’之誉。他在北京演出，有的青年人在台下高喊：‘沈福存，北京欢迎你！’在上海，演出结束了，观众等着他签字，使剧场无法关门。在江西南昌，他的演出座无虚席；还有人找南昌京剧团联系，愿自己拿出一千元钱作接待费，请沈福存到吉安演出（我们的艺术家去了，但谢绝了那位同志的好意）。”12月12日，《红河报》发文，“梅花香自苦寒来——山城名旦沈福存”，作者：个京。“二十二年前，一个从山城重庆到云南献艺的青年男旦，曾经轰动昆明、个旧、昭通等地，他就是近年来被中央人民广播电台向广大观众介绍的‘山城名旦’沈福存同志。在表演技巧方面，沈福存坚持从人物出发，对每一个身段、水袖，眼神设计，都非常讲究。他所扮演的苏三、王宝钏、程雪娥等角色，虽然都是古代妇女，但决不雷同。他把这些人物刻划得维妙维肖，令人叫绝，观众反映沈福存的表演能够‘使人看懂，令人感动。’”12月20日，《重庆日报增刊》发文，“发挥演员特长，促进艺术交流——沈福存搭班演出赢得赣滇观众喝采”，作者：申思。“沈福存出省搭班，得到了江西省文化厅和我市文化局、市京剧团大力支持。他在赣、滇共演出二十三场戏，观众达二万一千多人次。演出的是有流派特色的剧目《玉掌春》《春秋配》等拿手戏，并结合自己独特的表演风格，以极大的艺术魅力赢得了广大观众的热烈欢迎和高度评价。” 1985年1月31日，《当代戏剧》1985年第1期刊载，“在沈福存家里串门”，作者：徐孝坤、张天授。“沈福存说：‘一个演员，不能满足于别人称赞你的演工好，做工好，或者扮相好。要紧的是你在台上演的人物演活没有？有没有血肉？有没有灵魂？在舞台上是不是创造出活生生的艺术形象？这个艺术形象要有爆发力，在观众观看演出时，能点燃观众心灵的火花，能激起观众强烈的共鸣，能使观众与戏中人物同哭、同笑、同呼吸，使观众既受到艺术魅力的强烈感染，又受到艺术潜移默化的教育作用’”5月16日，《戏剧报》1985年第9期刊载，“山城名旦——沈福存”，作者：张镇亚、王宝宜。6月，中国艺术研究院1983年录制，沈福存、朱福侠、周小骥、王福在主演的《春秋配-捡柴》VCD光盘，出版发行。 6月11日，《锦州日报》发文，“做戏认真功底坚实-看重庆市京剧团演出”，作者：孟繁琳。7到8月，随团赴东北大庆、锦州、沈阳、哈尔滨、巡回演出。7月11日，《大庆日报》发文，“艺贵于新——记重庆市京剧团著名旦角演员沈福存”。“沈福存的表演艺术、功底深厚又别致致清新，关键在于他好学善用和演唱入实。这个‘实’就是生活。他认为，戏曲的表演程式是先辈们为了艺术的展现生活而凝炼创造出来的表演手段。我们后辈们在承继和运用这些程式的时候，要理解其一招一式的生活依据与一颦一笑的真实感情，并结合自身对生活的认识和体验，加以丰富和发展，这样京剧艺术才能不断向前发展。”7月12日，在哈尔滨松拖文化宫首场演出，《八大锤》胡正中饰陆文龙；《春秋配·捡柴》沈福存饰姜秋莲，朱福侠饰李春发，周小骥饰乳娘，王福在饰贾氏，鼓师吴福汉，京胡刘成煌，京二胡黄一凡；《战冀州》童志良饰马超；《三进士》厉慧兰饰孙淑琳。7月16日，演出《春秋配·捡柴》。7月18日演出全本《玉堂春》（嫖院起团圆止）。7月19日演出《武家坡》。7月26日，《生活报》发文，“‘山城张君秋’——记著名京剧男旦沈福存”。“文章中提到：许多行家认为沈福存可谓是我国当今男旦演员中屈指可数的人物，深得张派艺术的真谛，不愧‘山城张君秋’的美称。”7月，路经北京受吉祥剧院邀请《玉堂春》剧组在北京演出。8月，在青岛延安剧院，与青岛市京剧团合作演出了《王宝钏》全本《玉堂春》《春秋配·捡柴》。同月，改编创作的《玉堂春》两段唱腔“见三郎不由我悲喜不尽”“幸遇三郎定姻缘”曲谱，被收入人民音乐出版社出版的《京剧著名唱腔选》（中集）。同月，慰问国防科工委第九院核工业之父邓稼先等科学家演出，深受欢迎。9月7日，《工人日报》发文，“山城名旦沈福存——全部《玉堂春》观后”，作者：李明德、杨开明。“素有‘山城名旦’美称的沈福存，在全部《玉堂春》戏中扮演苏三，他理解人物深刻，做戏人情入理，嗓音甜美嘹亮，行腔自如，既有张（张君秋）派的优美特色，又有新的创造和发展。全部《玉堂春》唱工味足，做工传神，观众反映沈福存的演出能够使人看懂，令人感动。”10月应贵阳市剧协和贵阳市京剧团邀请，12日与贵阳市业余爱好者联欢。10月20日，在贵阳云岩剧场与贵阳市京剧团合作演出《凤还巢》。10月21日演出《薛平贵与王宝钏》，饰王宝钏，陈少卿饰薛平贵。10月22日演双出，前《春秋配·捡柴》饰姜秋莲（青衣），后《辕门斩子》饰杨延昭（老生）。10月27日，《贵阳晚报》发文，“热情辅导 认真表演——京剧名旦沈福存在贵阳”，作者：李宗繁。“记得六二年看他的《罗成叫关》,留下了深刻的印象。那段唢呐二簧，其高亢的嗓音，似乎至今还萦绕于我的耳际哩！”同月，参加重庆“雾季艺术节”，演出《断桥》饰白素贞，朱福侠饰许仙、赵福鸿青儿，曹禺、李玉茹观看演唱后高度赞扬。1986年9月应贵阳市剧协邀请赴贵阳演出和教学。代表重庆京剧团与重庆特殊钢厂组成的联合体赴攀枝花“攀钢”慰问演出，生腿病回渝住院手术。1987年随重庆市京剧团赴新疆克拉玛依油田慰问，演出《女起解》。1988年——2004年息演，主要从事艺术交流与教学工作。1988年1月23日，在重庆市政协礼堂收程联群为徒，重庆文艺界众多艺术家到场祝贺。1月24日，《重庆日报》发文，“京剧名旦沈福收徒，青年新秀程连群拜师”，作者：肖鸣锵。1月24日，《重庆晚报》发文，“名师出高徒，先约法三章‘山城名旦’沈福存收开山弟子”，作者：姜春勇。1989年4月18日，《重庆晚报》发文，“沈福存委员的哭和笑”，作者：王抡楦。 “他阔别41年的二哥沈永厚清明时节从台湾回重庆来了。接着在首届中国戏剧节中，女儿铁梅一曲《三祭江》，震惊四座，被誉为川剧唱腔的头名‘女状元’。北京为沈铁梅组织了专场演出，她为重庆首次夺得梅花奖。”9月， 重庆大学出版社出版，罗昌重编著《重庆古今风云人物》“沈福存篇”，“在多年的艺术实践中，他广采博取，刻意求新，能演梅派戏《凤还巢》《生死恨》，程派戏《状元媒》《望江亭》等。他吸取各派之长，借鉴中外姊妹艺术之精华，形成了自己独特的风格。《玉堂春》《春秋配》是他独特风格的代表作，唱工味足，做工传神，融技艺于刻划人物中，他到全国许多省市演出，所到之处，受到专家、观众的高度赞赏和热烈欢迎。专家评论‘沈福存数次改行都任主角，梨园史上堪称罕见’。”11月24日，撰写个人自述，作者：沈福存。“文革中，我的‘旦角’艺术不能发了,在那种特定的环境下,我得生存，只有横下一条心,改唱大嗓，经过坚苦的磨炼,又从新走上‘生角’艺术,在样板戏中，塑造李玉和,少剑波、阿坚伯等英雄形像及《闯王旗》李自成。《天门阵》杨六郎等老生均受到山城观众热情欢迎！七九年传统戏从新开放，有许多朋友及同行得知我又要回归本行(青衣)时，都来劝说我不要再改回去唱青衣啦,唱老生不是非常受欢迎吗?我的喜爱和理想的追求，好心的朋友们是不知道的。我最爱京剧的旦角艺术！我的理想要成为一个全国知名的演员!。七九年十月还在演出《闯王旗》中的李自成，在短短的一个多月，就恢复上演了梅派戏《凤还巢》演出百余场,盛况不衰。给我奔向全国献艺增强了信心，打下了基础。又着手加工整理了《王宝钏》《玉堂春》《春秋配》等优秀剧目，将梅、程、尚、荀、张五派艺术融为一体成为自己的艺术风格，八三年随团到北京、天津、南京、上海、西安、成都等地献艺演出盛况空前。谢幕达七次之多。首都观众高呼‘沈福存北京，欢迎您’。有关人士说中国京剧院出现了一大批‘沈迷’。全国几十家报刊、杂志都登载了我的评论文章，被誉为：‘四川梅兰芳’‘重庆张君秋’‘山城名旦’等美称。”1990年沈福存被选入《中国戏曲音乐集成・四川卷》第1740页“人物条目”，其《武家坡》《玉堂春》选段曲谱载入该卷。1990年-1993年，受邀于重庆艺术学校，为87级京剧班授课。1991年学生李晓兰以《春秋配·捡柴》一剧，荣获中央电视台第二届中青年京剧演员电视大赛优秀表演奖。1992年7月15日，在重庆实验剧场示范演出《凤还巢》饰程雪娥。1993年受邀参加北京“北京东方茶楼开幕”活动，在北京吉祥大剧院演出。3月9日，《名家演唱会》，清唱《凤还巢》“日前令了严亲命”。参加晚会演出的有（姓氏笔画排序）：于魁智、邓沐玮、朱宝光、孙毓敏、沈福存、吴吟秋、李鸣岩、辛宝达、张火丁、梅葆玖、梅葆玥等，主持人魏喜奎、杜澎。3月10日，演出剧目，邓沐伟主演《探皇陵》，于魁智主演《上天台》，沈福存主演《春秋配·捡柴》，孙振泉饰乳娘、张威饰李春发，李浩天、王永泉、翟岗、夏韵龙、宋元斌、茹元俊、翟韵奎、李庆春、钮荣亮、张韵斌、郎石昌、周云明、李扑春、张春明、孙亚洁、魏喜奎、关学曾演出《大溪黄庄》。3月11日，演出剧目，李庆春、钮荣亮、宋元斌、秦雪玲、钮连贵、张威演出《一匹布》，高牧坤主演《挑滑车》，沈福存、安云武主演《武家坡》，吴素秋、李庆春主演《拾玉镯》。北京电视台录制演出实况。3月27日，《重庆晚报》发文，“沈福存再次艺动京华”，作者：晓棣。“老舍夫人胡絜青，不顾高龄，连看三场，赞不绝口。京剧表演艺术家李万春的夫人李砚秀说：这个《武家坡》，值得北京好好学学。表演艺术家吴素秋、孙毓敏直言不讳地说：我们都是‘沈迷’，是他的义务宣传员。出身京剧世家的著名武生演员茹元俊更是感慨地说：自看了沈先生的戏后，他就成了我们和高层次的票友界的热门话题。著名戏剧理论家、剧作家马少波先生看了沈福存的演出后，兴奋不已，欣然提笔，写下了‘梨园翘楚’4个大字，赠与沈福存，并风趣地说：这是我对你的评价和奖励。”4月10日，《重庆日报》发文，“‘沈味’再把戏迷醉--我市京剧名家沈福存北京复出叙谈”，作者：东居。“梅葆玖、沈福存、李世济、孙毓敏、关素秋、于魁智、高牧坤等京剧界当演‘大腕’，争奇斗艳，悦人耳目，堪称足与热闹异常的‘梅兰芳金奖大赛’比肩一番的‘群英会’。近年来，沈福存在许多演出活动中少有亮相,且颇露退隐之意。这次在北京的复出,可算是有备而战，再度一鸣惊人。首场‘名家名腔演唱会’，一段《凤还巢》启口，久违多年的‘沈味’便搅得场内四座不能平静,掌声喝彩一阵盖过一阵。及至第二场他主演《春秋配》，第三场主演《武家坡》，剧场的热闹劲更是一发不可‘收拾’”。10月，《中国戏剧》1993年第10期刊载， “男旦艺术与京剧兴衰”，作者：黄蜚秋。“上次福存来京在吉祥戏院演出《春秋配》时，我和梅葆玥坐在一起观摩，她在我耳边悄悄地说了一句‘真漂亮’。以我的理解，她这句话的内涵不仅仅是夸福存扮相漂亮，而指的是他的台风以及演唱的完美，也不是葆玥客套的捧场话，而是作为一个内行的客观评价。好，就是好，忠于艺术的人，应该求实。”1994年参与“蜀调梅音沈铁梅个人演唱会”的组织筹备，在成都锦江剧场与女儿沈铁梅首次合作演唱京剧“武家坡”选段。1995年指导沈铁梅排练京剧《神马赋》、川剧《荒诞潘金莲》。1997年指导重庆市川剧院排演川剧《金子》，并持续参与《金子》的修改工作。2000年1月7日，参加在北京长安大剧院举办的“纪念尚小云、荀慧生先生诞辰100周年纪念晚会”，演出了尚派名剧《御碑亭》唱段。1月，《重庆文化》第1期刊载，“刚健柔美 俏丽清新---谈沈福存的艺术风格”，作者：戴祖贵。1月25日，《中国京剧》2000年第1期刊载，“记忆重庆‘厉家班’的克拉玛依之行”，作者：傅煦。8月18日，《中国戏剧》2000年第8期刊载，“又见沈铁梅”，作者：安志强。“沈铁梅有两个好老师 ，一个是她的从业老师 、川剧名家竞华，一个是她的爸爸、京剧名家沈福存。竞华是以唱情生动名扬戏曲界的，她的演唱十分讲究气息的控制，沈铁梅向她学艺，打下了很好的传统 基础。而沈铁梅的父亲沈福存又是一位创新意识极强的老师，沈铁梅五六岁的时候就开始向父亲学京剧，七岁便能在胡琴的伴奏下演唱《龙江颂》里面的‘手捧宝书满心暖’〔西皮原板〕唱腔。沈铁梅学戏是‘川剧、京剧两门抱’。沈铁梅告诉我，竞华老师从不强迫她死学老师的东西，而她的爸爸对她却十分严格，无论是一段唱，或是一出戏唱下来，沈福存总要把它录下音来，事后放给铁梅听，一边听一边讲，这个音太强了，应该如何如何这个腔如果那样处理会好听得多 某一个字要唱圆了，要唱得美，唱得大家静下心来，静得连掉下一根针的声音都能够听见—铁梅练唱，父亲在一旁听铁梅演戏，父亲躲在侧幕条边看。铁梅在用声音唱，父亲在用心唱，时不时地用眼神、手势提醒铁梅注意哪个地方。时间久了，铁梅能从父亲的眼神、手势中了解父亲对她是什么要求。”2002年8月，沈福存、沈铁梅、程联群参加庆祝《重庆日报》创刊50周年盛典的清唱演出。2003年4月15日，《红岩春秋》2003年第4期刊载，“传奇女儿与传奇父亲”，作者：邹越滨。同年，应邀为中国戏曲学院第三届中国京剧优秀青年演员研究生班讲座。为国家京剧院讲座。12月20日，《中国戏剧》2002年第12期刊载， “善于应变和勤于耕耘的沈福存”，作者：厉慧森。2004年1月7日，《重庆晨报》发文，“沈福存56年京剧人生”，作者：王洋。“沈福存是一位具有卓越建树的艺术家，他横跨小生、旦角、老生三个不同行当、不同性别的领域，著名戏剧家、评论家马少波看了他的演出后，即兴挥笔‘梨园翘楚’相赠。的确如此，据票友说，沈老先生过去演出，观众排队买票都不一定看得到他的戏，现在也一样。一些沈老的忠实票友告诉记者，沈老演的女人一点看不出是男人，他的一个眼神、一句唱腔、一个手势，都能激起热烈叫好。前不久，沈老到北京演出《玉堂春》,就一句8个字的唱腔：十六岁开怀是那哇﹣-‘不到两分钟的戏，竟然听到台下叫了六个好！’‘我也受了很多委屈，但我很看得开，只要观众满意，我就高兴，所有的委屈都在掌声中化解了’沈老很豁达，对坎坷的岁月，他微笑着一笔带过。1978年恢复传统戏后，沈福存又回到青衣本行，他开始视青衣表演艺术为一门科学，按照时代步伐的审美要求，大胆进行探索和革新。沈老告诉记者：‘我的戏最大的特点就是有时代气息。从前，看戏实际上是听戏，说看戏会被人瞧不起的。那些文绉绉的秀才、文人闭着眼睛，一边听一边晕味儿，听到好唱腔时才叫一声好。现在时代不同了，既有收音机，还有电影电视，除了唱，还着重表演。我的戏就比较讲究声、色、艺，打破了常规。在《春秋配》中，他突破传统以唱工为主的形式，不拘于演唱上的一腔一式，对剧情、人物作出新的处理，使这出戏的演唱和表演别具一格。《春秋配》被制成 VCD 全国发行。我常常告戒我的学生是枚象牙，不努力，充其量是一个饭桶。我们不要当象牙饭桶，我们要做象牙上刻着精美图案的艺术品’。”8月16日，阔别舞台十六年后首次亮相，在重庆沙坪坝剧院参加“厉家班风雨七十年、五代同台”访问香港前预演。8月18日，《大公报》（香港）发文，“沈福存 康万生领衔一台川味京剧带出百年古老戏班的传奇，延绵五代承传绝艺再贡显辉煌”。8月21日、28日，《新报》（香港）发文，“沈福存、康万生领衔的演出信息报道，中国重庆京剧团香港首演9月4日、5日、6日三天，香港沙田大会堂演出报道，延绵五代承传绝艺再贡显辉煌”。8月31日，《香港文汇报》发文，“厉家班第五代传人同台演出”。9月4日，《新报》（香港）演出信息报道“由沈福存、康万生领衔，惊厉家班风雨七十载，延绵五代承传绝艺再贡显辉煌”。9月5日，在香港沙田大会堂参加“厉家班风雨七十年、五代同台”演出，主演《女起解》《春秋配》。9月11日，《新报》（香港）发文，“厉家班香港首演幕后风雨飘摇”，作者：达达10月，赴香港城市大学讲座。10月10日，《中国京剧》2004年第10期发文，“氍毹又闻王者香——看沈福存先生演《春秋配·拣柴》”，作者：曾祥明。10月11日，在武汉华中科技大举办京剧艺术讲座。10月12日，《武汉晨报》发文，“高校票友热捧‘四川梅兰芳’京剧名家亮嗓华科大”。2005年1月，《戏剧春秋》2005年第1期刊载，“沈福存‘三出半’之《玉堂春》”，作者：戴祖贵。“沈福存唱《三堂会审》是‘梅’、‘张’兼并，五十年代唱‘梅’的路数，六十年代揉入‘张’的声腔。他讲究唱情，以情带声。他经常说：‘演员的唱自己不动心，那怎么能使观众动心呢？’这句话深入浅出阐明了唱戏要用心来唱，它需要对人物的精到理解，对感情的准确把握。最近，著名京剧表演艺术家刘长瑜谈起沈福存的《玉堂春》，十分赞赏地说：‘他的戏太好了，他是用心在演戏’。”2月28日，台湾《弘报》发文，“山城梅蘭芳——沈福存”。3月30日，《中国戏剧》2005年第3期刊载，“巴蜀名旦沈福存”， 作者：安志强。4月，应北京戏曲发展基金会邀请，赴京参加“京剧男旦艺术演唱会”。随女儿《金子》剧组在天津演出，演出结束后应观众邀请清唱《状元媒》“到此时顾不得抛头露面”，再次引起剧坛轰动。4月，应天津人民广播电台“京剧大戏院”栏目之约，走进直播间，津门观众和听众进行了长达60分钟的空中交流。4月，为中国戏曲学院第四届中国京剧优秀青年演员研究生班授课。5月25日，《京剧票界》发文，“[山城梅兰芳]津门会知音”，作者：刘宇。“1983年5月，沈福存至天津，在中国大戏院、第一工人文化宫演出拿手杰作全部《玉堂春》、《春秋配》，场场爆满，甚至出现了一票难求的局面。他那真实、俏丽的表演和优美动听的声腔，至今依然深深铭记在天津观众心中。久慕沈福存先生盛名的天津戏迷们，与阔别天津22年后的沈先生，通过电台现场热线电话进行了热情洋溢的交谈。在与听众交流互动过程中，电台插播了沈先生《玉堂春》《望江亭》《御碑亭》《凤还巢》的精美唱段。戏迷们都十分关心沈先生的近况，温文尔雅的沈福存先生很耐心的为关爱他的听众们做了解答与沟通。他说：‘我的生活、身体都非常好。去年还应香港戏剧界之约，在香江沙田剧场演出了两场，效果十分理想，且应邀在当地讲学，反响非常强烈’。”同年，文化部院团评估演出，彩唱《穆桂英挂帅》“捧印”选段。2006年1月，参加中央电视台戏曲春节晚会录制，彩唱《大登殿》饰王宝钏。4月，《今日巴南》刊载，“巴南出了个沈福存”，作者：厉慧森。4月18日，《中国戏剧》2006年第4期刊载，“‘厉家班’之九不易(四) ”，作者：厉慧森。5月5日，赴天津大剧院参加“‘春满菊坛’——全国乾旦表演艺术专场”演出《御碑亭·避雨》，同台参演的有梅葆玖、宋长荣等。5月6日，《今晚报》发文，“情系津门知音——访京剧名家沈福存”，作者：何树青5月25 日，应邀赴郑州出席六省市票友联谊会，彩唱《孔雀东南飞》《春秋配·捡柴》《苏三起解》。6月19日，《重庆日报》发文，“沈福存：粉黛含情裹碧纱”，作者：吴秀萍。11月5日，《名人坊信》刊载，“男人演女人要执着”。“沈福存说：我的戏最大特点是有时代气息。1978年恢复传统戏后，我又回到青衣本行，我开始视青衣表演艺术为一门科学，按照时代步伐的审美要求，大胆进行探索和革新。从前，看戏实际上是听戏，说看戏会被人瞧不起的。那些文绉绉的秀才、文人闭着眼睛，一边听一边品味儿，听到好唱腔时才叫一声好。现在时代不同了，既有收音机，还有电影电视，除了唱，还着重表演。我的戏就比较讲究声、色、艺，打破了常规。拿《玉堂春》来说，我去掉了‘嫖院’中不必要的场次，重点丰富‘监会’‘团圆’两场戏，我通过那些传情会意的眼神、手势、身段、水袖，把苏三的娇媚、羞怯甚至有些稚气的特点都表现出来了，让人感到苏三的真挚、纯真，让人唏嘘、同情。比如《武家坡》，当演到薛平贵给王宝钏跪下认错时，王赶紧上前用手将薛平贵扶起来。这里边有一个很小的动作，在搀扶的同时，我用水袖掸掸土。这么一个细微的动作，台下马上就有反应。这个就是生活。在《春秋配》中，我突破传统以唱工为主的形式，对剧情、人物做出新的处理，使这出戏的演唱和表演别具一格。我常常告诫我的学生，就算是枚象牙，不努力自我雕琢，充其量是个象牙饭桶，我们不要当象牙饭桶，我们要当象牙上刻着精美图案的艺术品。铁梅小时候学戏我是逐字逐句地审，她小时候没少挨我的板子。可以说她会一出川剧我就会一出，因为每天她一回家就帮她磨戏。她的《金子》，我也是一个眼神、一个动作地帮她锤炼的。后来铁梅另拜了一位川剧艺术家为师，我送给她的座右铭是：尊重老师，团结同学，刻苦锻炼。让我欣慰的是，铁梅的确这样做了。”12月21日，《重庆晨报·娱乐周刊》发文，“重庆最后一个男旦 原来沈铁梅老爸”。2007年3月1日，《中国京剧》2007年第3期刊载，“福存巴渝 联群菊香——重庆京剧名家沈福存、程联群师徒印象”，作者：林永蔚。3月，担任上海戏剧学院戏曲学院京昆团首批特聘专家，为田慧等学生传授《春秋配·捡柴》。6月，赴沈阳师范大学授课并受聘为客座教授，在该校传授全本《玉堂春》。9月 受三峡集团邀请授课。10月，在北京参加“2007年全国京剧老艺术家重阳节演唱会”。10月至12月，在北京京剧院给张笠媛传授《春秋配》。2008年参与重庆市川剧院川剧《李亚仙》的创排工作，并担任艺术顾问。2009年7月-9月，受邀为武汉大学讲学，传授湖北省京剧院万晓慧《春秋配》。9月16日，《重庆晚报》发文，“沈铁梅父亲的双重人生”，作者：周立。“戏曲是相通的，日常工作中，沈铁梅总爱向父亲请教，包括名动海内外的《金子》中几处出彩的地方，就是父女俩一起完成的。”10月，在重庆接受安志强先生的采访。11月26日，《中国文化报》发文，“水滴石穿的追梦人——京剧艺术家沈福存舞台生涯60周年庆祝活动举办 ”，作者：胡芳。11月，赴京参加“2009年全国京剧老艺术家重阳节演唱会”。12月，安志强编著《水滴石穿——沈福存的艺术人生》一书，由新星出版社出版发行。12月，为中国戏曲学院第五届中国京剧优秀青年演员研究生班授。12月11日，《重庆晚报》发文，“京剧艺术家沈福存从艺60周年晚会 赵忠祥做旁白”，作者：王琼。“为纪念重庆京剧表演艺术家沈福存从艺60周年，由重庆市委宣传部、重庆市文化局、本报主办的《追梦60年》庆祝晚会将于本月23日在文化宫剧院举行，届时，来自全国的近20名京剧大师将齐聚山城，为沈福存送来祝福。据悉，这次晚会将由中央戏曲频道主持人白燕升担当主持人，旁白配音则是前央视著名主持人赵忠祥。”12月12日，《中国文化报》发文，“沈福存：追梦60年”，作者：文青。12月20日，《重庆晚报》发文，“角色——沈福存”，作者：王琼。“沈福存坦言,自己最希望能有更多的大学生能喜欢上祖国的戏曲艺术，希望传统文化能在大学中生根发芽。来自西南大学文学院的女生小张刚拿到沈老先生签过名的书,就高兴坏了。"从小我就受外公的影响,喜欢看京剧。没想到还能得到沈老先生这样的京剧名家的签名。"”12月20日，《重庆晚报》发文，“沈福存签名送书 受高校学子热捧”，作者：康延芳。12月20日，《重庆晚报》发文，“京剧大腕沈福存赠书大学生排长队追捧”，作者：裘晋奕。12月21日，《重庆晚报》发文，“‘追梦60年’晚会将上演京剧名段 沈福存尚长荣哥俩要分饰虞姬和霸王”，作者：康延芳。12月23日，重庆市委宣传部、市文广局、中国戏剧家协会、中国文化报社等联合主办“追梦60年”――京剧艺术家沈福存先生舞台生涯60周年庆祝晚会，在重庆市劳动人民文化宫举行。时任中国剧协主席尚长荣、中国文联、中国剧协副主席李维康、孙毓敏、李鸣岩、李炳淑、耿其昌、张建国、宋小川、程联群、张军强、姜亦珊、张笠媛、周利、刘铮等参加演出。中国剧协分党组书记、秘书长季国平，原中国剧协副主席、著名戏剧评论家刘厚生，市政协主席邢元敏，市委常委、宣传部部长何事忠，市人大常委会副主任陈雅棠和卢晓钟出席并观看了演出。12月24日，召开了沈福存从艺六十年研讨会。12月24日，《光明日报》发文，“沈福存——梨园翘楚从艺一甲子”；《重庆日报》发文，“京剧艺术家沈福存舞台生涯60周年庆祝晚会举行”，作者：匡丽娜；《重庆晚报》发文，“古稀沈福存扮相赛娇娥”，作者：王琼、康延芳。12月24日，《重庆晨报》发文，“沈福存父女同台演出 名角名嘴齐来捧场”，作者：李平。“在中国京剧界，人人都知道沈福存的‘三出半’支撑起了他作为一位杰出表演艺术家的高度和分量，昨晚，已经年过七旬的他虽然没有体力再一一呈现他的这‘三出半’，但是在其弟子和女儿沈铁梅的‘支援下’，还是让现场观众品味到了三出半的无穷魅力。昨晚，‘追梦60年——京剧艺术家沈福存先生舞台艺术生涯60周年庆祝晚会’在市文化宫大剧院隆重上演。昨晚，一曲《凤还巢》后，让大家看到了沈福存魅力不减当年的表演。”12月25日，《重庆晚报》发文，“‘沈福存艺术研讨会’昨举行 众多大腕为沈福存惋惜”，作者：王琼。12月26日，《中国文化报》发文，“水滴石穿的追梦人”，作者：胡芳。12月27日，《重庆晨报》发文，“沈福存60年追梦”，作者：李平。2010年1月2日，台湾《弘报》发文， “沈福存追梦六十年(一)”， 作者：江妙春。1月7日，在国家大剧院参加“纪念尚小云先生诞辰110周年纪念演出”，演出《武家坡》片段，饰王宝钏。1月21日，《人民日报》发文，“差一点被错过的梨园传奇”，作者：徐馨。1月23日，与爱女沈铁梅双双荣获第七届“中国金唱片奖”，戏曲类唯一“艺术家个人金奖”。2月15日，《中国戏剧》2010年2期刊载，“本真父亲”，作者：沈铁梅 ；“独树一帜沈福存”，作者：刘厚生；“兼收并蓄 你中有我”，作者：钮骠；“发现沈福存” ，作者：马也；“天才的艺术家庭”，作者：孙毓敏；“沈福存先生的启迪”，作者：龚和德；“满江红——贺沈福存先生舞台生涯60年”，作者：罗怀臻。3月23日，《渝中报》发文，“人生如戏 精彩绝伦”，作者：赖永勤。4月，为中国戏曲学院第五届中国京剧优秀青年演员研究生班授课。10月，在京参加“2010年全国京剧老艺术家重阳节演唱会”2011年3月，在湖北省京剧院，传授万晓慧《凤还巢》。6月26日，《中国演员》2011年第3期刊载，“ 京剧名家沈福存的艺术人生”，作者：李明德、杨开明。11月25日，《四川戏剧》2011年第11期刊载，“京剧流派断想”，作者：陈培仲。12月3日，在上海参加中国京剧艺术基金《京剧艺术传承与保护工程——老艺术家谈戏说艺》录制 。并为上海戏剧学院戏曲学院青年教授赵群传授《御碑亭》，在校生付佳、张娜、田琳等授课。2012年元月，在上海戏剧学院戏曲学院授课3月20日，《中国戏剧》2012年第3期刊载，“走近曹七巧 塑造曹七巧”，作者：程联群。“为了曹七巧，沈福存老师教导我，仔细观察体会传统戏里的一些彩旦、花旦的表演，并从川剧的泼辣旦中得些启发。”3月20日，《中国戏剧》2012年第3期刊载，“程联群在京剧《金锁记》中个性张扬”，作者：安志强。“程联群有个好老师，就是山城著名的男旦艺术家沈福存先生。据我所知，现在的戏曲界有不少青年演员学沈福存，同这些青年演员相比，程联群有一个得天独厚的条件就是她正式拜了沈福存，成为他的入室弟子（可能是唯一的一个正式拜师的入室弟子）。沈福存的艺术，师法多门，主攻梅（兰芳）、张（君秋），兼学程（砚秋）、尚（小云）、荀（慧生），由于地处偏远，无法得到通常所讲的“实授”，但他用心学戏，我曾经用“大处着手，小处着眼”八个字来概括沈福存的艺术，“大处”即弄清戏的内容，时代，人物性格、身份，以及人与人之间的关系；“小处”即在戏剧发展过程的细节上找戏，细微之处，要来得快，去得快，恰到好处，达到传神写意的艺术效果。所以，沈福存教程联群，不仅一招一式地教，而且时常和她一起看录像，一边看一边讲，启发她演戏的要领、诀窍。程联群排戏时，沈老师总要在场指导她，甚至还对乐队的伴奏提出要求。程联群告诉我，学戏靠积累，这么多年的积累，到了沈老师那里，才懂得了什么叫演戏。”同年，荣获中国戏曲学会颁发的京昆艺术“终身成就奖”。2014年6月21日，“国韵传承--国家级非物质文化遗产京剧代表性传承人”成就典藏精选；录制“沈福存教学专辑”。11月，入选第四批国家级非物质文化遗产（京剧）代表性人物。2015年1月，收重庆市京剧团刘丹丹为徒。正式退休继续从事教学工作，并担任重庆市京剧团终身艺术顾问。2016年5月6日参加庆祝重庆市京剧团建团60周年暨厉家班80周年纪念演唱会。指导学生程联群复排全本《玉堂春》，录制名家传戏。2017年指导重庆市川剧院排演川剧《江姐》，并担任艺术顾问。2018年5月-11月，国家艺术基金资助项目——沈福存京剧《玉堂春》表演人才培养研习班，授课并汇报演出。2019年4月，《重庆文艺》2019年第4期刊载，“守正与发展：重庆京剧 ‘传统’中长出‘新传 统’”，作者：周昊。5月，重庆市文化研究院在重庆市京剧团召开“京剧厉家班的优秀传统”研讨会，在会上讲话。赴天津，指导学生程联群参加像音像工程京剧《王宝钏》录制。2021年11月11日 病逝于重庆，享年86岁。
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行云流水《玉堂春·二公堂》、《凤还巢》、《望江亭》选段
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《梨园翘楚》
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《大登殿》选段
202510136
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《玉堂春·定情》选段
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《马前泼水》选段
20251254
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《凤还巢》选段
20258110
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《御碑亭·避雨》选段
20258032
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《春秋配·捡柴》选段
202510143
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《玉堂春·会审》选段
20258988
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《玉堂春·监会》选段
20259334
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《珠帘寨》选段
202510126
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《范进中举》选段
202510113
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