重庆市京剧团第一代慧字辈演员与第二代福字辈演员，在五十年代到六十年代期间，曾先后两次来成都演出。他们严谨的台风，深厚的功底和创新的精神，均受到内外行人士的交口称赞。这次，该团第一、二、三代甚至第四代连袂而来，进一步显示了"新生的厉家班"人材"济济的阵容。

俗话说，"演戏演门道"。所谓门道，即传统的"情由理生，技随情出"的演唱脉络。厉慧兰同志的演唱艺术，就具有这个特点。她戏路宽广，能文能武，五十年代，曾以一轴武老生戏《战太平》而誉满锦城。这次，她别开生面地以老旦应工，主演《三进士》里的张姥姥。刚出场，一声悲怆凄哽的"闷帘"哀号，一个忍泪强咽的亮相动作，便把张姥姥不甘为奴而又不能不为奴的体态、神情，作了有情有致的表达。有扬有抑地创造出"平中见巧"，华彩内蕴的神韵。当张氏在儿媳面前沉痛披沥"莫奈何我插草标自卖自身"的几句唱词时，厉慧兰腔随情转，一字一顿，直如杜鹃啼血声声。演员的做表，也含蓄、深沉。戏虽以大团圆结尾，演员塑造的张氏，却全是"苦姥姥"的形象，具有浓郁的人情味，并借此折射出了封建时代黑暗的世态，使戏的主题深化。

福字辈中年演员沈福存同志，嗓音甜润，扮相雅秀，台风端谨，唱腔工巧，有较好的艺术气质，他师法张（君秋）派，艺术功力又颇具个性。他主演的《春秋配》，恰是青衣的"正工戏"。"戏里子"属于色淡味浓一路，符合传统戏曲藏中有露，露中有藏的美学原则。剧中人姜秋莲在继母面前，举止端重，是闺秀风范；眉眼间隐含冷冽锋芒，又微微表露出她不满继母虐待，又不敢形之于辞色的内心隐秘。特别是姜秋莲芦林拣柴，邂逅书生李春华，由敬生情，由情生爱时，演员的做表贴切、生动，那欲言又止的娇嗔，以袖障目的偷觑，双手拂脸的俏笑，急步下场又速然返回，翩若惊鸿般地反顾流盼，将古代少女初恋时既喜且羞，乍露还藏的微妙心情，表演得曲尽其致，纤毫毕显。

厉慧福同志在《万花亭》饰演姚期，其工架、气魄、嗓音、喷口，都有较高力度，表现出他宗裘又兼学各家的特点。他着力把握人物性格主线，每每在细微处浓墨点染，掀起波澜。由于他善于控制唱腔音量，做到膛音、鼻音并用，唱出了气韵流动、感情充沛的旋律。他"将身来在万花亭"一句，以膛音起腔，鼻音揉腔，一气呵成，如龙蛇游走，如流泉呜咽，再结合乍惊乍疑的眼神，朝拜时口髯微抖、起跪迟顿的做表，强烈地表现了此时此地姚期因"伴君如伴虎"而对命运吉凶难料的恐惧。

几场戏的演出，都体现了会体演员艺术责任心强，一台戏一盘棋的精神。武打戏《战冀州》，马超与马童的武技契合，尤见精彩。饰马超的青年演员童志良，是优秀的长靠武生，他的表演亦连连博得观众的掌声。

来源：成都晚报    1983年4月2日  雨凡