有的观众说，看他的演出，真是一次美好的艺术享受。他的唱腔委婉深沉，清新俏丽。

他的做功，更是细腻，入微。且看《会审》中跪在地上的玉堂春，唱功很重，形体动作受到很大的限制，但仅凭他一双眉眼表情和两手双臂的些微动作，就把角色内心的哀怨、胆怯和羞涩之情，表演得淋漓尽致，令人赞叹不已。

陕西省京剧团七十高龄的老演员孙钧卿和我国四大名旦之一的尚小云之子、著名净角演员尚长荣等，不久前看了沈福存的演出，盛赞他不但嗓子唱得好，念得也讲究，表演不枝不蔓，唱做俱佳，声情并茂，演戏又演人，在全国男旦中是罕见的人才。

沈福存十三岁时，父亲在重庆病逝，邻居介绍去考厉家班，不到一年，登台演出，受到师傅称赞，观众好评。五十年代初期就在《宝莲灯》中演三圣母。并在《白蛇传》中演许仙，又演白蛇，还演过秦香莲等戏。

他从不满足于已得的成绩。对梅兰芳唱腔的雍容大方、端庄圆润，特别崇拜。不论何时何地，只要，听到梅兰芳的唱腔，他立即停下来仔细谛听，紧接着全部背下来。对梅派的《生死恨》、《宇宙锋》、《甘露寺》等戏和程砚秋的《锁麟囊》，荀慧生的《红娘》都下了很大的功夫琢磨。川剧界琼莲芳、薛艳秋、周慕莲、阳友鹤等名流演出时，他常去观摩学习。他在《群英会》中演周瑜，《白门楼》中饰吕布，深受群众喜爱，一九五六年全省青少年会演中，他演《罗成叫关》荣获二等演出奖。这些对他既是鼓舞，又是鞭策。他对自己高标准，严要求，不断出新课题，努力攀登艺术高。

京剧表演艺术家张君秋五十年代初从香港回国后，沈福存从电影中看到。他的表演，深为张派华丽俏美、委婉细腻的声腔艺术所吸引。自此他下功夫学张派，以后有机会到北京又当面结识了这位艺术家，他们互听吊嗓，谈古论今，得益不少。

沈福存还注意借竖姊妹的征途妹艺术的经验来丰富自己的演出，如从电影《流浪者》中，看到丽达会见拉兹后，自弹自唱，翩翩起舞的表演，启发他将这种内心创造的手法与戏曲传统表演程式结合起来，在《凤还巢》中，他作了这样的探索尝试：在表演少女程雪娥对未婚夫婿的崇慕、向往、思恋之情时，当唱到“只见他，美容颜，神清骨俊······”时，他突破程式，在舞水袖中运用了大转身等形体动作，刻划这个少女内心兴奋的情绪，引起观众思想上的共鸣，收到了较好的效果。

文化大革命期间，沈福存被人为地中断了传统戏的青衣演出达十余年之久，用大嗓门唱了十年老生。如今他改用小嗓唱旦角，继续创新，比用大嗓唱老生，更优美而有风。我们祝愿他在攀登表演艺术新高峰的征途上，取得更新的成就！

来源：重庆日报1980年5月25日  星期日庚申年四月十二第10129号雷凌舫