要我说，他出世晚了。他要是生在梅兰芳、生在四大名旦那个时候，那就不是四大名旦而是五大名旦了。我说这话，是对沈福存先生舞台表演的客观评价。就是他那一出《春秋配》"拾柴"，我没有见过，不是我没有见过这出戏，是没有见过像他那样表演的。

丹菊与沈福存相识早在1965年，当时的北京京剧团为排演《红岩》到重庆体验生活，大家在一起生活了一两个月。他这个人很随和，大家在一起讨论艺术，谈论生活，说说笑笑的，他总是很虚心地听取别人见解，没有一点大演员的架子。多年来我们虽然分隔两地，但关系融洽，我们两家人的友谊也一直延续到今天。

上次福存来京在吉祥戏院演出《春秋配》时，我和梅葆玥坐在一起观摩，她在我耳边悄悄地说了一句"真漂亮"。以我的理解，她这句话的含义，不仅仅是夸福存扮相漂亮，更指他的台风以及演唱的完美。这也不是葆玥客套的捧场话，而是作为一个内行的客观评价。好，就是好，忠于艺术的人，应该求实。

沈福存转了个话题，说："'文化大革命'时，团里有人说我给重庆京剧团招了两个特务。"这个话题很新鲜，我问这是怎么一回事儿。"说来话长。"沈福存停了停，理了一下思绪，娓娓道来："重庆是1949年10月底解放的。不久，厉家班和一川剧院合并，改民营公助，成立重庆京剧团。

我演《望江亭》和《状元媒》时，还没有见过张君秋。只是跟他通过信，写信给他，表示仰慕之意。他也回过信，总是很客气的。《望江亭》是我看了电影自己攒出来的。《状元媒》是刘映华给我说的，她送给我《状元媒》的唱片，我听了又听，从贵阳回到重庆就排了这出戏。

沈福存转了个话题，说："'文化大革命'时，团里有人说我给重庆京剧团招了两个特务。"这个话题很新鲜，我问这是怎么一回事儿。"说来话长。"沈福存停了停，理了一下思绪，娓娓道来："重庆是1949年10月底解放的。不久，厉家班和一川剧院合并，改民营公助，成立重庆京剧团。

"您选《凤还巢》作为恢复旦行表演的第一出戏来演出，这是很有意思的。"沈回答："梅先生的这出戏我很喜欢。"我问："您好像没看过梅先生的戏？"沈说："我看过梅先生的一张照片。"

1月23日晚，北京奥体中心灯光璀璨，掌声不断，第七届中国金唱片奖颁奖典礼在此举行，获奖者中有两位实属特别，一位是从艺60余载的著名京剧旦角表演艺术家沈福存，另一位则是他的女儿、著名川剧表演艺术家沈铁梅，父女俩同时站在颁奖的舞台上，这是中国金唱片奖有史以来的第一次。

1952年，在重庆一川大戏院舞台上，一位17岁的英俊少年，在演出新编古装大戏《节烈千秋》中扮女主角——佃户女儿张春姑。恶霸地主硬逼春姑为其病子冲喜，那知春姑刚进门病人就死去，恶霸又指使管家丢出剪子和绳子，逼她自缢殉葬。

值得称赞的是《玉堂春》这出优秀传统剧目的演出。该戏中的主人公苏三是由素有"山城名旦"之美称的沈福存同志扮演的。沈福存塑造的苏三表演认真，做戏入情入理，既有梅派（梅兰芳）的特点，又有所创新和改进。

重庆市京剧团，多年来，在发展和繁荣我国西南地区的京剧艺术上起着重要作用。演员们不争牌位，不争报酬，艰苦奋斗，严谨治艺。他们认真发展艺术，在现代戏、新编历史戏、传统戏三并举，老中青演员三结合方面都做得好。

重庆市京剧团正在我市演出。我情不自禁地要对天津市广大观众说几句介绍的话。这倒不仅是由于这个团的演员中有我的亲属，而且是因为这个团的演出，是精彩的。该团演员的阵容比较整齐，老年演员老当益壮，中年演员青年演员风华正茂。他们的台风正，表演严肃认真，为观众所称道。

四川重庆市京剧团在京演出的剧目中，有一出《玉堂春》，这是一个为人熟知的故事，但是，却依然引起首都观众的关注。为什么呢？除了在改编上有独到之处外，更主要的是男旦沈福存饰演的苏三，别有一番味道。

欣赏一段优美的戏曲演唱，往往如嚼橄榄，如饮甘醇，令人回味，令人陶醉。听沈福存演唱的京剧《春秋配》，就有这种深切的感受。

重庆市京剧团第一代慧字辈演员与第二代福字辈演员，在五十年代到六十年代期间，曾先后两次来成都演出。他们严谨的台风，深厚的功底和创新的精神，均受到内外行人士的交口称赞。这次，该团第一、二、三代甚至第四代连袂而来，进一步显示了"新生的厉家班"人材"济济的阵容。

沈福存，今年四十七岁，宗张派，工青衣。他以嗓音甜美、扮相秀丽，受到观众的喜爱，在重庆被誉为“山城名旦”。沈福存虽在厉家班学艺，但学习张派，全靠自学成材。他从不因循守旧，力求革新出新。

重庆京剧团最近来筑演出，著名演员沈福存表演的《玉堂春》，受到贵阳观众热烈的欢迎。沈福存的做工细腻，精于眼神运用，如苏三与王金龙初见面时先是不以为然，目光显得淡漠；继而见王金龙风流洒脱，目光便显得温和可亲，最后看出王金龙大方热情，目光便露出喜悦和爱慕。

实验剧场的舞台上，正在上演京剧《玉堂春》。当披枷戴锁的苏三刚一上场，观众立即报以热烈的掌声。这苏三是谁？他就是重庆市京剧团著名演员沈福存。

按照约定的时间，我们于上午九时到达重庆市京剧团门口，一同到沈福存家里去串门。我们到时，沈福存已在京剧团门口的市场上忙来忙去了，既买兔子，又割鲜肉，还要去刨黄鳝，我们赶忙把他挡住，并深表歉意地说；"我们怕扑空，昨晚预先挂了个电话给你，没想到你竟这样破费，真该突然闯来……..

时隔数十载，岁月的风霜已经染白了我们的鬓发。我们不再身轻如燕，亦不再矫捷如飞，回手首往事不由得让人感叹时光如电，岁月如梭。我与福存是同龄人，现在都年近古稀，回想起与他交往的点点滴滴，如今依旧历历在目，仿佛昨天发生的一样。

我是看了沈福存先生1982年在西安演出《玉堂春》的录像，又读了安志强先生对沈先生的访谈录——也可以说是沈先生舞台生涯的口述史，才决定来参加这次盛会的。在庆祝沈福存先生艺术生涯60年的晚会上，沈先生以75高龄，一曲《凤还巢》，依然歌声清朗，圆转自如，令人陶醉。

要我说，他出世晚了。他要是生在梅兰芳、生在四大名旦那个时候，那就不是四大名旦而是五大名旦了。我说这话，是对沈福存先生舞台表演的客观评价。就是他那一出《春秋配》"拾柴"，我没有见过，不是我没有见过这出戏，是没有见过像他那样表演的。

我又想起昆剧表演艺术家周传瑛老师讲过的一个表演要素“大身段守家门，小动作出人物”，即是明确了你表演的人物归于哪一行当、哪一流派，是青衣、是花且、还是花衫?是梅派、是张派，还是尚派?而后就要以小动作去刻面人物的个性特征了。

编者按：去岁末，戏剧界众多学者专家齐集山城重庆，参加由中共重庆市委宣传部、中国戏剧家协会等单位主办的京剧艺术家沈福存舞台生涯60周年研讨活动。沈福存凭借他特有的悟性，凭借他滴水穿石的坚毅执着，实现着自己在艺术上的一次次精进和超越。

从小就迷恋京剧的沈福存先生，13岁进入厉家班学艺，他不仅有一副天生的好嗓子，更加上他勤奋刻苦，入科儿年后就开始主演大戏了，如《龙风呈祥》、《秦香莲》等，是"福"字科够中最优秀的学生之一。

蜀名旦，四川出的名旦之谓也，他的名气不仅限于四川。记得80年代初，在张君秋先生家里看到了一份报刊资料，其中一篇文章题名大约是"四川的张君秋沈福存"之类的意思，张先生告诉我说，可好了！《望江亭》、《状元媒》他全唱，"文化大革命"不让唱男旦，他唱李玉和。

“梨园翘楚”——马少波题

《武家坡》——李滨生著