沈福存转了个话题，说："'文化大革命'时，团里有人说我给重庆京剧团招了两个特务。"
这个话题很新鲜，我问这是怎么一回事儿。
"说来话长。"沈福存停了停，理了一下思绪，娓娓道来："重庆是1949年10月底解放的。不久，厉家班和一川剧院合并，改民营公助，成立重庆京剧团。我去厉家班时，还没解放，我是按契约规定到这儿来学徒的。七年学徒，两年效力，师傅不会专门请先生为我说戏，他可以重金聘请名师来为厉家兄弟姐妹来说戏，慧字科的可以看，不是学。福字科的不让看，更没请人来教。我只能在他们舞台上演出时偷看，一点点地记，学那些本不该我学的东西。别说，我的记忆力还挺好，许多戏都是'偷'来的。师傅不是让我青衣、小生两门抱吗？《女起解》是我常演的开锣戏。《玉堂春》只能配师姐、师妹，来小生王金龙。这出戏我大概是1955年才开始演的。（回头我再给你说我数九寒天在工地上演出的事，先按下不表。）演《辕门斩子》，我去杨宗保，演《四郎探母》我也是杨宗保。反正是生旦净末丑、狮子老虎狗、风雨雷电、龙套上下手等都扮演。我是个'戏补丁'。那时候，我自己心里还觉得很委屈的。现在回想起来，各种角色都体验一下，只有好处，没有坏处。何况我在台上没闲着，别人的戏我都留心看、听，暗暗记下来，本事慢慢长吧！
"1953年，重庆来了个票友，叫沈启和，人称'成都梅兰芳'，在人民公园演戏。这就是我刚才给你说的第一个'特务'。这个人不简单，是个有来头的。他的父亲叫沈子才，是大军伐刘文辉手下的军需处长。家里有钱。沈启和自己是黄埔军校的毕业生，虽说是军人出身，但人文文静静的，喜好梅兰芳。打个比方，梅兰芳在上海演戏，沈启和可以花钱买机票跑到上海专门去看梅兰芳。所以梅兰芳的戏他看了不少。时不时地他还要票上一出，有的是钱嘛！那时候，我经常看票友的戏，看完戏，师傅也常常把我叫去，问我演出的情况，无非是听听票友演出时的哏，作为大家一起说笑的谈资，寻开心。这样摆龙门阵对我也有好处，在师傅们的笑谈中懂得了什么是好，什么是不好。而对我这个还没出道的小青年来说，我倒是觉得票友也有他的长处，凡是我不会的，只要他会，我就可以向他学。所以，听说来了沈启和，我就要去看看。走到人民公园门口，遇见了俞振飞的学生王建夫，是个中医。我对他说，听说来了个"成都梅兰芳'，我想看看。他说，不看也罢。我还是去看了。正赶上他唱《武家坡》，嗓子挺宽，脚底下，身上，扮相，都不行。但他唱得不错，是梅派的唱法，跟我们班社的演法有所不同。等散了戏，他卸了妆，我就走到他面前搭话，自我介绍了一下，表示想跟他学学。他也很客气，说咱们可以一起研究研究。于是我们就交谈起来。他说，我们可以交换，你教我身段，我教你唱腔。我说好哇。他住在一个朋友家里，我们从此就经常来往，他教我《凤还巢》，我给他排《宇宙锋》。当时团里还有人讥讽我说，沈福存跟票友学戏。我没理睬他。沈启和会拉二胡，我又找了个拉胡琴的，一起来吊嗓。后来，团里排上海本的《秦香莲》，我演秦香莲，沈启和给编的腔，效果不错。厉慧斌看上了沈启和，把他拽到剧团来了。1962年年底，厉慧敏和他两个人结为夫妻。
"大概是1961或1962年，我又找了一个胡琴，叫汪通明，原来是宜宾马帮队的小开，聪明，拉一手好胡琴。这就是我刚才说的第二个特务。剧团需要这样的胡琴，我就努力把他拽进了剧团。于是，汪通明的京胡，沈启和的二胡，给我和厉慧兰伴奏，那时候，真是挺开心的。'文化大革命'中，两个人都进了牛棚，汪通明后来还进了监狱，因为越狱，被打死了。'文化大革命'后调查，什么问题都没有，是个冤死鬼。"
沈福存叹了一口气："我这辈子就缺个好胡琴。听见胡琴响，我心里就痒痒。"
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