20世纪50年代末，京剧舞台上出现了一颗光彩夺目的明珠。他那真实、俏丽的表演和优美、动听的声腔，深深地吸引着观众。他，就是京剧著名表演艺术家沈福存。人们喜爱他的表演，把他当作四川的梅兰芳；人们赞美他的声腔，称他为山城的张君秋。李瑞环看过他的演出后，夸奖沈福存说："你是梅、张。"沈福存在近五十年的舞台生涯中，成功地演出了《宝莲灯》《秦香莲》《二进宫》《六月雪》《三娘教子》《刺汤》《牧羊圈》《宇宙锋》《甘露寺》《武家坡》《御碑亭》《贩马记》《白蛇传》《祭塔》《春秋配》《琐麟囊》《红娘》《坐楼杀惜》《赵氏孤儿》《状元媒》《望江亭》《凤还巢》《生死恨》《玉堂春》等戏。最后，经过长期打磨，加工的"三出半"

父亲唱京剧，我自己唱川剧。按照父亲当初的愿望，是希望我继承其志唱京剧的，所以借"李铁梅"一角得"铁梅"之名。只因当年报考艺校时没有京剧专业故而转学川剧。

开朗、乐观是我们的性格，好像也是我们一家人的性格，这可能都源自爸爸。我们的印象中，父亲对我们除了像所有父亲一样慈爱之外，他的乐观心态也时时在影响着我们。

1990年，在重庆市艺术学校程嘉庆校长的再三邀请下，我有幸成为沈老师的学生。十四年光阴转瞬即过，我从一个少年慢慢长大，老师也已是古稀之年。去年冬天我们师徒在北京相逢，陪老师一起吃饭，他依然满面红光，快言快语，满腹的幽默逗得在座所有人乐不可支，直至深夜，丝毫感觉不出老师已七十高龄。

我因生长在川剧"戏窝子"重庆，以至酷爱川剧不能自拔，大学毕业如愿以偿，乔列川剧编剧职位，这自然在情理之中。至于京剧，尽管尊为国剧，也因我患了"戏曲偏食症"，实在对不起，真是不甚了解。殊不知后来竟然痴迷京剧，不能自拔，以致在笔耕川剧之暇，还想为京剧捉笔，过一把瘾呢。

要我说，他出世晚了。他要是生在梅兰芳、生在四大名旦那个时候，那就不是四大名旦而是五大名旦了。我说这话，是对沈福存先生舞台表演的客观评价。就是他那一出《春秋配》"拾柴"，我没有见过，不是我没有见过这出戏，是没有见过像他那样表演的。

丹菊与沈福存相识早在1965年，当时的北京京剧团为排演《红岩》到重庆体验生活，大家在一起生活了一两个月。他这个人很随和，大家在一起讨论艺术，谈论生活，说说笑笑的，他总是很虚心地听取别人见解，没有一点大演员的架子。多年来我们虽然分隔两地，但关系融洽，我们两家人的友谊也一直延续到今天。

上次福存来京在吉祥戏院演出《春秋配》时，我和梅葆玥坐在一起观摩，她在我耳边悄悄地说了一句"真漂亮"。以我的理解，她这句话的含义，不仅仅是夸福存扮相漂亮，更指他的台风以及演唱的完美。这也不是葆玥客套的捧场话，而是作为一个内行的客观评价。好，就是好，忠于艺术的人，应该求实。

大约20年前，为了纪念梅兰芳，沈福存到北京参加演出了一出《春秋配》，我们才第一次看到他的演出，《春秋配》给我们留下了十分深刻的印象。其后，我们又在纪念尚小云的演出活动中看了他的《御碑亭》，也是演得很有水平。沈福存这个名字便深深留在了我们心中。

这次谈话换了一种方式，我拿出光盘，用笔记本电脑播放沈福存的《玉堂春》，放的是"嫖院"一折，因为他昨天谈到了"嫖院"。我想一边谈，一边放，谈谈放放，放放谈谈。"这是我1982年在西安演出的实况录像。"沈福存说。

沈福存名正言顺地成为旦行演员，就开始大展宏图，排演了许多流派剧目。如梅（兰芳）派的《生死恨》《玉堂春》《王宝钏》《凤还巢》。张（君秋）派的《望江亭》。程（砚秋）派的《锁麟囊》，还有《春秋配》《贩记》等，这些戏都没有经过名师指点，都是"偷"来的。所以他的表演没有框框，根据剧情和人物的情感变化，沈福存试着加一些表情动作，把里面的腔适当地做些调整加工，竟然还挺受观众欢迎。有人说："沈福存是石头缝里压出来的牡丹。"

"您知道我们戏班里有'热不死的花脸，冻不死的小旦'这样一句话吗？""大概是说花脸穿胖袄，多热的天也得扛着。小旦穿的衣服薄，多冷的天也不能加衣服吧？"我根据话语的意思猜着说。"对。您知道，我就有这么一次'冻不死的小旦'的经历。"

提起厉慧良，沈福存谈兴颇浓。"筱兰英看过厉慧良的《挑滑车》，说厉慧良可以同当年的杨小楼相媲美。这话说得一点不假。厉慧良文学谭（鑫培）、余（叔岩），武学尚（和玉）、杨（小楼），文武昆乱不挡。有些活儿，一般的武生是不能演的，譬如《沈万三》里面的沈万三，《唐伯虎点秋香》里的唐伯虎，《郑元和与李亚仙》里的郑元和，都是小生唱大嗓，厉慧良演来是得心应手。

沈福存转了个话题，说："'文化大革命'时，团里有人说我给重庆京剧团招了两个特务。"这个话题很新鲜，我问这是怎么一回事儿。"说来话长。"沈福存停了停，理了一下思绪，娓娓道来："重庆是1949年10月底解放的。不久，厉家班和一川剧院合并，改民营公助，成立重庆京剧团。

沈福存把话题从《女起解》的演出转到了一个人的身上。"有个筱兰英你知道吗？"我说我知道，在戏曲学院学习时听过她的唱，好像唱的是高拨子《徐策跑城》，是个老生演员。

"师傅领进门，修行靠个人"，这是戏班里流行的谚语。在戏班里学戏，不是师傅手把手地教你，也不像现在戏曲院校，专门有老师给你上课，上几年课就有登台演出的机会，科班里学本事，是边学，边练，边实践，师傅没有时间教你一整出戏，全靠自己平日听、看、想、记，慢慢积累，山后练鞭，玩艺儿才能学到手，吃了多少苦，只有自己知道。要是整天混吃闷睡，不去用心思，那就只好跑一辈子龙套，当一辈子上下手，这也是有的。

1935年，沈福存出生在重庆市魏家巷。原名沈永明，沈福存是他从艺后师傅给起的艺名。那是一个战乱的年代。沈福存告诉我，1938年，重庆大轰炸给他最深的印象就是跑警报，他最喜欢跑警报，因为跑警报可以带许多吃的到防空洞里去。

20世纪80年代初，张君秋对我提及沈福存，指着书案上的几张各地报刊剪报对我说："这是'四川的张君秋'。唱得可好了。赶明儿咱们写写他。"这个人"唱得好"出自张先生之口，少有。况且又介绍说他是"四川的张君秋"，我的印象里这还是第一次。沈福存的名字便深刻地印在我的脑海中。只是因为缺少对沈福存的感性了解，我好长时间没有下笔。

沈福存转了个话题，说："'文化大革命'时，团里有人说我给重庆京剧团招了两个特务。"这个话题很新鲜，我问这是怎么一回事儿。"说来话长。"沈福存停了停，理了一下思绪，娓娓道来："重庆是1949年10月底解放的。不久，厉家班和一川剧院合并，改民营公助，成立重庆京剧团。

"您选《凤还巢》作为恢复旦行表演的第一出戏来演出，这是很有意思的。"沈回答："梅先生的这出戏我很喜欢。"我问："您好像没看过梅先生的戏？"沈说："我看过梅先生的一张照片。"

1月23日晚，北京奥体中心灯光璀璨，掌声不断，第七届中国金唱片奖颁奖典礼在此举行，获奖者中有两位实属特别，一位是从艺60余载的著名京剧旦角表演艺术家沈福存，另一位则是他的女儿、著名川剧表演艺术家沈铁梅，父女俩同时站在颁奖的舞台上，这是中国金唱片奖有史以来的第一次。

1952年，在重庆一川大戏院舞台上，一位17岁的英俊少年，在演出新编古装大戏《节烈千秋》中扮女主角——佃户女儿张春姑。恶霸地主硬逼春姑为其病子冲喜，那知春姑刚进门病人就死去，恶霸又指使管家丢出剪子和绳子，逼她自缢殉葬。

欣赏一段优美的戏曲演唱，往往如嚼橄榄，如饮甘醇，令人回味，令人陶醉。听沈福存演唱的京剧《春秋配》，就有这种深切的感受。

沈福存同志是西南地区的著名男旦，唱做俱佳，表演细腻，他的眼神的表现，水袖的运用都极见工力，极富艺术魅力。在传统剧目《凤还巢》的表演中，沈福存同志对水袖的运用，灵活多变，优美翩艇，自有其独到之处。

沈福存，今年四十七岁，宗张派，工青衣。他以嗓音甜美、扮相秀丽，受到观众的喜爱，在重庆被誉为“山城名旦”。沈福存虽在厉家班学艺，但学习张派，全靠自学成材。他从不因循守旧，力求革新出新。

按照约定的时间，我们于上午九时到达重庆市京剧团门口，一同到沈福存家里去串门。我们到时，沈福存已在京剧团门口的市场上忙来忙去了，既买兔子，又割鲜肉，还要去刨黄鳝，我们赶忙把他挡住，并深表歉意地说；"我们怕扑空，昨晚预先挂了个电话给你，没想到你竟这样破费，真该突然闯来……..

时隔数十载，岁月的风霜已经染白了我们的鬓发。我们不再身轻如燕，亦不再矫捷如飞，回手首往事不由得让人感叹时光如电，岁月如梭。我与福存是同龄人，现在都年近古稀，回想起与他交往的点点滴滴，如今依旧历历在目，仿佛昨天发生的一样。

我是看了沈福存先生1982年在西安演出《玉堂春》的录像，又读了安志强先生对沈先生的访谈录——也可以说是沈先生舞台生涯的口述史，才决定来参加这次盛会的。在庆祝沈福存先生艺术生涯60年的晚会上，沈先生以75高龄，一曲《凤还巢》，依然歌声清朗，圆转自如，令人陶醉。